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  • Howard Hanson

    Merry Mount

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Référence : 866901213 0730099691222 - 2 CD 45:13 - 78:49 - DDD - Enregistré au Center Opera House de Seattle, Washington, en octobre 1996 - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 24 mai 2007
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  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
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Howard Hanson (1896-1981)

Merry Mount, op. 31, opéra en trois actes et six scènes (1934)
Livret de Richard L. Stokes basé sur la courte histoire de Nathaniel Hawthorne The Maypole of Merry Mount
Première représentation au Metropolitan House de New York le 10 février 1934 (sous la direction de Tullio Serafin)

Lauren Flanigan, soprano
Walter MacNeil, ténor
Richard Zeller, baryton
Charles Robert Austin, basse
Louise Marley, mezzo-soprano
Byron Ellis, baryton-basse
Paul Gudas, ténor
Barry Johnson, baryton
Christopher Bristol, ténor
Diana Huber, soprano
Rosy Freudenstein, alto
Fred K. Dent, baryton
Daniel Jessup, basse
Nan Beth Walton, alto
Gino Luchetti, ténor
Joachim Schneider, baryton
Gene Buchholz, basse
Chœur & Orchestre Symphonique de Seattle
Chœur de Garçons de Northwest
Chœur de Filles de Seattle
Direction Gerard Schwarz

u mieux, le public français connaît de l’opéra états-unien les œuvres de Barber, Menotti, Glass et Adams pour les plus récents. Howard Hanson, par contre… Après n’avoir pas étudié avec Respighi à Rome, il fit surtout carrière comme chef d’orchestre et directeur de la célèbre Eastman Rochester School of Music.
    On peut considérer Merry Mount comme le premier opéra nord-américain : composé en 1934 par un Américain, sur un sujet américain, par un librettiste américain d’après une nouvelle américaine de l’Américain Nathaniel Hawthorne, et créé au très américain Metropolitan de New York. Cette sombre histoire de sorcellerie dans le Massachusetts du 17e siècle, qui se finit d’ailleurs très mal sur le bûcher, permet à Hanson de signer une partition éclatante, surpuissante, foisonnante, d’une richissime orchestration – certains critiques de l’époque estimèrent que l’orchestre couvrait souvent les voix mais le baryton Richard Zeller, dans le présent enregistrement, maîtrise magistralement son écrasant rôle.
    En termes de musique, Hanson jongle allègrement avec les grands symphonistes de son temps, dont son non-professeur Respighi mais également Sibelius, Vaughan-Williams, et l’on aurait pu citer le Britten de Peter Grimes mais l’œuvre ne serait écrite que 11 ans plus tard… Par ailleurs, on pourrait déceler certains « américanismes » musicaux repris par la suite dans les meilleures partitions de Hollywood.
    En bref, voilà un opéra vraiment spectaculaire, génialement ficelé, d’une envergure insoupçonnée. Un véritable grand chef-d’œuvre à découvrir, qu’on aurait plaisir à voir produit de notre côte de l’Atlantique.
 

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