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  • 2 CD Classique - 866022021
  • Gioacchino Rossini

    Moïse en Egypte (Version Naples 1819)

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Référence : 866022021 0730099622028 - 2 CD 75:44 - 60:54 - DDD - Enregistré en "live" les 7 & 12 juillet 2006 à la Kursaal de Bad Wildbad en Allemagne - Notes & résumé de l'argument en anglais & allemand
En vente sur ce site depuis le 3 janvier 2008
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Gioacchino Rossini (1792-1868)

Mosè in Egitto (Moïse en Egypte), "action tragico-sacrée" (Azione tragico-sacra) en trois actes (1818 - Révision 1819)
Livret de Andrea Leone Tottola, d'après des épisodes de l'Ancien Testament et L'Osiris de Francesco Ringhieri
Première représentation au Théâtre San carlo de Naples le 5 mars 1818

Le présent enregistrement propose la version révisée de Naples (1819) comportant un nouveau 3e acte

Lorenzo Regazzo, basse (Moïse)
Akie Amou, soprano (Elcìa)
Wojtek Gierlach, basse (Pharaon)
Filippo Adami, ténor (Osiris, fils de Pharaon et Amalthée, amoureux de la Juive Elcia)
Rossella Bevacqua, soprano (Amalthée, reine d'Egypte)
Giorgio Trucco, ténor (Aaron, frère de Moïse)
Karen Bandelow, mezzo-soprano (Amenofi, sœur de Moïse)
Giuseppe Fedeli, ténor (Mambre, grand prêtre)
Chœur San Pietro a Majella de Naples
Ensemble de Vents de Wildbad
Orchestre Philharmonique du Wurtemberg
Direction Antonino Fogliani

osè in Egitto, c’est un opéra biblique ou un oratorio théâtral ? Difficile de trancher, car l’ouvrage navigue entre les deux formes. Le sujet, certes, a trait à un épisode sacré, mais l’improbable histoire d’amour en filigrane n’a rien de très religieux : le fils de Pharaon, Osiris, est secrètement amoureux de la juive Elcia.
Pour la création napolitaine de 1818 ainsi que la réécriture de 1819, l’ouvrage comportait trois actes, alors que la version parisienne de 1822/27 en comporte quatre – l’inévitable ballet venait s’intercaler entre les deux derniers actes ! Le 13 février 1818, Rossini écrivait à sa mère : « j’ignore si ces bouffeurs de macaronis comprendront [mon ouvrage] ; quoi qu’il en soit, je l’écris pour ma gloire et le reste m’est indifférent ». Ce qui est certain, c’est que le compositeur a dévié de son langage habituel ; pas d’ouverture – on rentre illico dans l’action –, de nombreux grands ensembles, et une orchestration autrement plus riche que ce que les Italiens fabriquaient alors. D’aucuns y ont vu une sorte d’opéra « allemand », tant la trame musicale était dense, en particulier celle du final, un véritable petit poème symphonique et choral. C’est la version la plus ancienne disponible de cette œuvre que l’on nous propose ici : celle de 1819 en trois actes, puisque le troisième acte de la version originale de 1818 semble perdu à jamais.
 
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