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  • 1 CD Classique - 8570418
  • Piotr Ilyitch Tchaïkovski

    Suites de ballet (Transcriptions pour piano à quatre mains)

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Référence : 8570418 0747313041879 - 1 CD 63:12 - DDD - Enregistré à l'Ecole de Piano de Berlin-Mitte en Allemagne en janvier 2007 - Notes en anglais & allemand
En vente sur ce site depuis le 31 janvier 2008
Date parution numérique : 27 janvier 2008
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Piotr Ilyitch Tchaïkovski (1840-1893)

La Belle au bois dormant, suite d'orchestre tirée du ballet op. 66a
(Transcription pour piano à quatre mains de Serge Rachmaninov, révisée par Alexandre Ziloti puis Tchaïkovski)
Le Lac des cygnes, suite d'orchestre tirée du ballet op. 20a
(Transcription pour piano à quatre mains de Edouard Langer, 1835-1908)
Casse-noisette, suite d'orchestre tirée du ballet op. 71
(Transcription pour piano à quatre mains de Stepan Esipoff)


Duo Aurora, piano à quatre mains
(Julia Severus & Alina Luschtschizkaïa, piano)

ur la recommandation de Alexandre Ziloti, Tchaïkovski engagea un jeune pianiste de 18 ans, Sergueï Rachmaninov, pour transcrire sa Suite de La belle au bois dormant au piano à quatre mains. Soit qu’il n’en fut pas entièrement satisfait, soit qu’il estimait devoir y rajouter quelques détails, Tchaïkovski fit corriger le travail par Ziloti puis enfin le remania lui-même !
    Quant à la transcription du Lac des cygnes, elle est cygné de Eduard Langer, pianiste et collègue de Tchaïkovski au Conservatoire de Moscou ; c’est lui qui réalisa d’ailleurs bon nombre d’adaptations pianistiques pour le compositeur qui lui dédia d’ailleurs une de ses pièces pour piano.
    Enfin, Casse-Noisette fut transcrit par un certain Stepan Esipoff (?-?), pseudonyme d’un certain Arthur Bransby Burnand (1858-1906), connu aussi sous le nom d’un certain Anton Strelezki (1859-1907, comprenne qui pourra), et qui fut un pianiste et compositeur/arrangeur tout ce qu’il y a de plus anglais !
    Voici une autre approche de ces œuvres impérissables, forcément plus analytique et décantée que ne le sont les versions pour orchestre et que le piano fait sonner tellement différemment qu’on dirait presque une autre musique : l’auditeur découvrira certains détails harmoniques et contrapuntiques qui passent inaperçus dans la grande majorité des interprétations orchestrales.
 

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