Francis Poulenc

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la fin des années 90, Naxos entreprit une très importante politique de production de musique française dont cette intégrale fut l’un des fleurons, avec l’enregistrement des concertos de Poulenc, la collection Patrimoine, l’enregistrement des symphonies de Henri Sauguet etc.

Les enregistrements du présent coffret ont été réalisés entre 1995 et 1997 pour saluer le centième anniversaire de la naissance de Francis Poulenc. Alexandre Tharaud, qui avait déjà réalisé pour Naxos un disque magnifique consacré à Darius Milhaud, fut l’artisan infatigable de cette intégrale de la musique de chambre et des oeuvres vocales accompagnées d’ensembles instrumentaux, pour laquelle il réunit une formidable équipe de jeunes musiciens dont la carrière allait éclater par la suite.
Pour la Valse de « Leocadia », Danielle Darrieux accepta de prêter sa participation : l’enregistrement en fut réalisé avec le concours amical de François Rauber depuis lors hélas disparu. Réalisée tant pour le marché français que pour le marché international, cette intégrale comportait deux versions de Babar, l’une en français, l’autre en anglais, dont les mots furent confiés à des enfants dont le propre fils de l’ingénieur du son, Roy Emerson, un vétéran très respecté de la CBS des grandes années.

L’enregistrement fut réalisé sous les voûtes du Temple protestant de la rue Titon à Paris, dans le onzième arrondissement. Sa parution fut saluée d’un « Choc » du Monde de la Musique.


Poulenc, c’est une musique française dénuée d’abstraction idéologique si commune dans les courants artistiques du XXe siècle, c’est la liberté d’être et le courage de suivre la voie intérieure de l’instinct, c’est le mariage de la poésie libérée de l’héritage romantique et de la musique éprise de classicisme français, c’est l’union de Stravinski et de Chevalier, de Pelléas et de la variété, de la Madeleine et des boulevards, du “moine et du voyou”. Poulenc, c’est aussi le Paris d’Apollinaire, de Max Jacob, d’Eluard, de Cocteau, de Picasso, de Dufy. C’est l’amitié par-delà les différences.
C’est pourquoi Naxos avait décidé de confier cette intégrale à une équipe de jeunes musiciens français animée de cette convivialité qui était celle des réunions du samedi soir où Milhaud, Auric, Tailleferre, Poulenc, Cocteau et tant d’autres se retrouvaient pour partager leurs dernières créations, pour manger, boire et rire de bon coeur. Mais la bonne humeur n’est pas tout : la réalisation de ce projet, depuis sa conception jusqu’à la fin des enregistrements n’a pas pris moins de deux ans et permet, si besoin était, d’apprécier la vitalité de la jeune école française de musique de chambre.



« Je suis un musicien sans étiquette »

“Francis Poulenc est la musique même, je ne connais pas de musique plus directe, plus simplement exprimée et qui va droit au but avec tant de sûreté”. Cet éloge de son ami, le compositeur Darius Milhaud n’a d’égal que celui d’Arthur Honegger, lequel admirait “l’homme créateur naturel de musique” qui “au milieu des modes, des systèmes, des mots d’ordre [est] resté [lui-même] avec ce rare courage qui impose le respect”. Musicien français par excellence, Francis Poulenc grandit au coeur de Paris, entre l’Eglise de la Madeleine (“ma ville natale”), le Marais (“mon village”) et Nogent-sur- Marne (“ma campagne [..] mon paradis avec ses guinguettes, ses marchands de frites et ses bals musettes”). Pianiste précoce, sa créativité se nourrit de Debussy qui l’avait “éveillé à la musique”, de Stravinski qui lui “servit de guide”, de Ravel et surtout de Satie qui exerça une influence considérable “plus encore esthétiquement que musicalement.” S’il considérait Chabrier comme un “grand-père”, le music-hall le fascinait et l’enchantait. Pendant de nombreuses années, Poulenc eut à souffrir du cliché de compositeur “superficiel” et “léger”. Rien n’est moins vrai. Sa correspondance réunie en un recueil par Myriam Chimènes, la magnifique biographie de Renaud Machart en témoignent. “Et sa musique demeure d’une insolente actualité”.

De la première œuvre qu’il osa rendre publique, la Rapsodie nègre, du haut de ses dix-neuf ans, aux toutes dernières, les Sonates pour clarinette et piano et pour hautbois et piano achevées peu avant sa brusque disparition, Francis Poulenc se consacra par intermittence à la musique de chambre, tantôt obéissant à un impérieux désir d’écrire tantôt répondant au souhait d’instrumentistes virtuoses et amis. “Ecrire ce que bon me semble, au moment où j’en ai envie, telle est ma devise de compositeur” (Entretiens) aimait-il à dire. Ces oeuvres de chambre, pieds de nez aux prétentions post-romantiques du début du XXe siècle, portraits espiègles et juvéniles de l’entre-deux-guerre, images de l’âme mélancoliques et tendres de l’après-guerre, pages ultimes aussi dépouillées qu’un dessin de Matisse, exhalent un parfum doux-amer de nostalgie tchékovienne et de gaieté un peu fausse.

Imprégnées de l’effervescence parisienne de la Grande Guerre finissante, les premières oeuvres de chambre de Poulenc témoignent de “L’Esprit nouveau”, de l’ébullition musicale souvent facétieuse de ce cercle d’amis que la critique allait appeler le «Groupe des Six». La Rapsodie nègre), la Sonate pour deux clarinettes, la Sonate pour piano à quatre mains, Le Bestiaire, Cocardes ont été conçus par un jeune homme de moins de vingt ans, qui, en réponse à une demande de son éditeur londonien, se définissait ainsi :

“Je suis né à Paris le 7 janvier 1899 [...] J’ai travaillé mon piano avec Viñes et la composition presque uniquement dans les livres parce que je redoutais l’influence du maître. J’ai lu énormément de musique et beaucoup médité sur l’esthétique musicale. [...] Mes quatre auteurs préférés, mes seuls maîtres sont Bach, Mozart, Satie et Stravinski. Je n’aime point du tout Beethoven [...] Je déteste Wagner [...] En général, je suis très éclectique, mais tout en reconnaissant que l’influence est une chose nécessaire, je déteste les artistes qui vivent dans le sillage des maîtres [...] Maintenant, point capital, je ne suis pas un musicien Cubiste, encore moins Futuriste, et bien entendu pas Impressionniste. Je suis un musicien sans étiquette.» (Lettre du 6 septembre 1919, cité in Correspondance)

Se fiant à son instinct qu’il avait très sûr, Poulenc était “comme tous les Latins [...] plus harmoniste que contrapuntiste” (Entretiens). S’il avait refusé d’intégrer la Schola Cantorum ou le Conservatoire, il se tourna pour se perfectionner vers Charles Koechlin, un musicien plus réputé comme enseignant large d’esprit que comme compositeur. Des quatre années, de 1921 à 1925 où il s’attacha à améliorer entre autres sa science du contrepoint, Poulenc nous livra une Sonate pour clarinette et basson, une Sonate pour cor, trompette et trombone, un Trio pour hautbois, basson et piano. La musique de chambre était définitivement placée sous le signe des instruments à vent.
Après une assez longue période où il se détourna du genre – avec pour seules contributions le magnifique Bal masqué, le populaire Sextuor et la modeste Villanelle pour pipeau et piano –, Poulenc entreprit d’écrire pour instruments à archet et piano. Si la Sonate pour violoncelle et piano fut ébauchée dès 1940 pour être retravaillée huit ans plus tard, sa Sonate pour violon et piano vit le jour en 1943, sous les doigts de Ginette Neveu. De cette même époque datent L’histoire de Babar ainsi que sa collaboration avec le dramaturge Jean Anouilh pour lequel il conçut la musique de scène de Léocadia et de L’invitation au Château. Le début des années 1950 vit naître une profusion d’oeuvres pour deux pianos destinées aux boys, les pianistes américains Arthur Gold et Robert Fizdale : L’embarquement pour Cythère, un Capriccio d’après Le Bal Masqué, la Sonate et l’Elégie. C’est à partir de 1956 que Poulenc renoua avec les vents avec une Elégie pour cor et piano. “Je crois que l’orientation du côté des bois est la solution pour moi actuellement” écrivait-il à Pierre Bernac. Comme Debussy et Saint-Saëns avant lui, il composa en pleine maturité trois sonates pour instruments à vent et piano. Les Sonates pour flûte et piano, pour clarinette et piano et pour hautbois et piano sont autant d’hommages poignants à de chers amis disparus.

 

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• Olivier Messiaen La musique en couleurs
  [10 CD Classique - Naxos]

  20 Regards sur l'Enfant Jésus - Catalogue d'oiseaux - Musique pour piano - Quatuor pour la fin des Temps / Hakon Austbo & François Weigel, piano - Orchestre Symphonique de la Radio Nationale de Pologne - Antoni Wit, direction...

  8501008F - Paru le 22/11/2007

  
  

  37,86 €

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• Maria Callas, soprano CallassoTherapy
  [24 CD Classique - Naxos]

  Œuvres de Ponchielli, Donizetti, Bellini, Mascagni, Puccini, Verdi, Leoncavallo, Rossini / Maria Callas, R. Ponselle, T. Schipa, B. Gigli, E. Pinza, F. Barbieri, G. Poggi, G. Di Stefano... - T. Serafin, H. von Karajan, A. Votto, V. de Sabata, direction...

  8501301F - Paru le 13/09/2007

  
  

  38,25 €

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• Jean-Baptiste Lully - Marc-Antoine Charpentier Musique sacrée à Versailles
  [7 CD Classique - Naxos]

  Lully : Te Deum, Miserere, Plaude Laetare Gallia, Quare fremuerunt, O lachrymae, Dies Irae, De Profundis... - Charpentier : Motets, Litanies à la Vierge, Messe des morts, Litanies, Vespres à la Vierge... / Le Concert Spirituel – Hervé Niquet, direction

  8507006F - Paru le 25/10/2007

  

  50,27 €

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• Jean-Philippe Rameau L'art de Jélyotte
  [1 CD Classique - Naxos]

  Airs d'Opéra : Platée - La Guirlande de fleurs - Castor et Pollux - Naïs - Les Festes de l'Hymen et de l'Amour - Dardanus - Zoroastre - Zaïs / Jean-Paul Fouchécourt, ténor - Opera Lafayette - Ryan Brown, direction

  8557993F - Paru le 27/09/2007

  
  

  7,29 €

Détail des pistes :

POULENC Francis
Sextuor pour piano, flûte, hautbois, clarinette, basson et cor
1 - 1     Allegro vivace (7mn 46s )    
1 - 2     Divertissement : Andantino (4mn 14s )    
1 - 3     Finale : Prestissimo (5mn 29s )    

Sonate pour hautbois & piano
1 - 4     Élégie : Paisiblement (5mn 05s )    
1 - 5     Scherzo : Très animé (4mn )    
1 - 6     Déploration : Très calme (4mn 42s )    

Trio pour piano, hautbois et basson
1 - 7     Presto : Lent - presto (5mn 28s )    
1 - 8     Andante : Andante con moto (3mn 48s )    
1 - 9     Rondo : Très vif (3mn 21s )    

Sonate pour flûte & piano
1 - 10     Allegro malinconico (4mn 29s )    
1 - 11     Cantilena : Assez lent (3mn 49s )    
1 - 12     Presto giocoso (3mn 32s )    
1 - 13     Villanelle pour pipeau & piano (1mn 34s )    

Sonate pour violon & piano
2 - 1     Allegro con fuoco (6mn 35s )    
2 - 2     Intermezzo : Très lent et calme (5mn 49s )    
2 - 3     Presto tragico (6mn 03s )    
2 - 4     Bagatelle en ré mineur pour violon & piano (2mn 19s )    

Sonate pour clarinette en si bémol & piano
2 - 5     Allegro tristemente : Allegretto - très calme - tempo allegretto (5mn 17s )    
2 - 6     Romance : Très calme (4mn 55s )    
2 - 7     Allegro con fuoco : Très animé (3mn 13s )    

Sonate pour piano & violoncelle
2 - 8     Allegro - Tempo di Marcia : Sans traîner (5mn 45s )    
2 - 9     Cavatine : Très calme (6mn 22s )    
2 - 10     Ballabile : Très anime et gai (3mn 20s )    
2 - 11     Finale : Largo, très librement - presto subito (6mn 21s )    
3 - 1     Capriccio d'après "Le bal masqué" pour 2 pianos (4mn 44s )    

Sonate pour 2 pianos
3 - 2     Prologue : Extrêmement lent et calme (5mn 38s )    
3 - 3     Allegro molto : Très rythmé (4mn 56s )    
3 - 4     Andante lyrico : Lentement (5mn 49s )    
3 - 5     Épilogue : Allegro giocosco (4mn 31s )    
3 - 6     Élégie pour 2 pianos (5mn 26s )    
3 - 7     L'embarquement pour Cythère (Valse-Musette pour deux pianos) (2mn 07s )    

Sonate pour piano à 4 mains
3 - 8     Prélude : Modéré (2mn 05s )    
3 - 9     Rustique : Naïf et lent (2mn )    
3 - 10     Final : Très vite (1mn 53s )    

Sonate pour deux clarinettes
3 - 11     Presto (1mn 48s )    
3 - 12     Andante : Très lent (2mn 48s )    
3 - 13     Vif : Vite, avec joie (1mn 58s )    

Sonate pour clarinette et basson
3 - 14     Allegro : Très rythmé (1mn 39s )    
3 - 15     Romance : Andante très doux (2mn 59s )    
3 - 16     Final : Très animé (2mn 53s )    

Sonate pour cor, trompette & trombone
3 - 17     Allegro moderato : Grazioso (4mn 04s )    
3 - 18     Andante : Très lent (3mn 14s )    
3 - 19     Rondo : Animé (1mn 42s )    

Le Bal Masqué - cantate profane pour baryton & orchestre de chambre
4 - 1     Préambule & Air de Barvoure (4mn 23s )    
4 - 2     Intermède (2mn 30s )    
4 - 3     Malvina (2mn 15s )    
4 - 4     Bagatelle (2mn 16s )    
4 - 5     La Dame Aveugle (2mn 19s )    
4 - 6     Finale (4mn 13s )    

Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée
4 - 7     Le Dromadaire (1mn 26s )    
4 - 8     La Chèvre du Tibet (42s )    
4 - 9     La Sauterelle (20s )    
4 - 10     Le Dauphin (27s )    
4 - 11     L'Ecrevisse (37s )    
4 - 12     La Carpe (1mn 17s )    

4 Poèmes de Max Jacob
4 - 13     Est-il un coin plus solitaire (2mn 37s )    
4 - 14     C'est pour aller au bal (1mn 04s )    
4 - 15     Poète et ténor (2mn 20s )    
4 - 16     Dans le buisson de Mimosa (55s )    

Rapsodie Nègre
4 - 17     Prélude (2mn 10s )    
4 - 18     Ronde (1mn 19s )    
4 - 19     Honoloulou - Intermède vocal (2mn 19s )    
4 - 20     Pastorale (2mn 21s )    
4 - 21     Final (3mn 06s )    

Cocardes
4 - 22     Miel de Narbonne (2mn 35s )    
4 - 23     Bonne d'Enfant (1mn 31s )    
4 - 24     Enfant de troupe (2mn 21s )    
4 - 25     Élégie pour cor & piano (9mn 36s )    
4 - 26     Sarabande pour guitare (3mn 09s )    
5 - 1     Histoire de Babar, le petit éléphant (version française) (22mn 39s )    

L'Invitation au château (Musique de scène)
5 - 2     Acte I (1mn 34s )    
5 - 3     Acte II - Valse brillante (1mn 46s )    
5 - 4     Acte II - Mouvement de valse hésitation (1mn 32s )    
5 - 5     Acte II - Valse des petites taupes (48s )    
5 - 6     Acte III - Valse brillante (58s )    
5 - 7     Acte III - Tempo di Boston (57s )    
5 - 8     Acte III - Tango (1mn 18s )    
5 - 9     Acte III - Mouvement de valse hésitation (44s )    
5 - 10     Acte III - Moderato (48s )    
5 - 11     Acte III - Appassionato (1mn 04s )    
5 - 12     Acte III - Très vite et très canaille (28s )    
5 - 13     Acte III - Tempo di tarantella (20s )    
5 - 14     Acte III - Polka finale (15s )    
5 - 15     Acte III - Presto (52s )    
5 - 16     Acte III - Follement vite et gai (49s )    

Leocadia
5 - 17     Acte I - Ouverture (1mn 27s )    
5 - 18     Acte II - Ouverture (46s )    
5 - 19     Acte II - Très calme (1mn 11s )    
5 - 20     Acte III - Valse des chemins de l'amour (3mn 08s )    
5 - 21     Acte IV - Ouverture : Valse (1mn 41s )    
5 - 22     Acte IV - Très calme (1mn 33s )    
5 - 23     Acte V - Ouverture (1mn 02s )    
5 - 24     Acte V - Andantino – Langoureux (1mn 24s )    
5 - 25     Final (1mn 09s )    
5 - 26     The Story of Babar, the little elephant (version anglaise) (23mn 06s )    

Musique moderne

Ensemble de chambre

France

• Le 17/04/2013 à 16h23 :
  Katia et Marielle Labèque, rock et baroque sur France 5
• Le 19/03/2013 à 15h19 :
  Uri Caine à l'Opéra Comique le 22 Mars
• Le 18/03/2013 à 11h24 :
  Cosma fait son cinéma au Grand Rex, les 23 et 24 Mars
• Le 14/02/2013 à 13h25 :
  Katia et Marielle Labèque à la Cité de la Musique
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