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  • Alfred Cortot, piano

    Enregistrements 1929-1937

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Référence : 8111381 0747313338122 - 1 CD 75:47 - ADD - Enregistré entre 1929 et 1937 - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 28 octobre 2010
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Henry Purcell (1659-1695)
Arrangements de Henderson
Menuet en sol majeur
Sicilienne en sol mineur
Gavotte en sol majeur
Air en sol majeur
    Enregistré le 26 octobre 1937 au Studio EMI n° 3 d'Abbey Road

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Arrangements de Cortot
Concerto en ré mineur, BWV 596 (d'après le Concerto op. 3, op. 11 de Vivaldi)
Arioso (arrangement du Largo du Concerto en fa mineur, BWV 1056)
    Enregistré le 18 mai 1937 au Studio EMI n° 3 d'Abbey Road

Félix Mendelssohn (1809–1847)
Variations sérieuses, op. 54
Romance sans paroles en mi majeur, op. 19 n° 1
    Enregistré le 19 mai 1937 au Studio EMI n° 3 d'Abbey Road

César Franck (1822–1890)
Prélude, Chorale et Fugue
    Enregistré les 6 et 19 mars 1929 au Small Queen’s Hall de Londres
Prélude, Aria et Finale
    Enregistré le 8 mars 1932 au Studio EMI n° 3 d'Abbey Road

Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Étude en forme de valse, op. 52 n° 2
    Enregistré le 13 mai 1931 au Small Queen’s Hall de Londres

Alfred Cortot (1877-1962), piano

l’époque où il plaçait encore les bons doigts sur les bonnes touches, Alfred Cortot a enregistré ces merveilles du répertoire baroque (joué au piano, naturellement), suivies de quelques Mendelssohn avant que ne résonnent les deux monuments de Franck. La musique baroque est ici considérée de manière moderne, avec translation vers un langage résolument contemporain, en particulier le Concerto de Vivaldi, déjà remanié par Bach, puis revu par Cortot lui-même qui en a fait un ouvrage totalement romantique dans sa sonorité – tout en gardant l’harmonie initiale inaltérée. On adore, on déteste, mais c’est du grand art pianistique.

Tout aussi grand art, sa vision éthérée et suavement mendelssohnienne des Variations sérieuses de Mendelssohn, auquel il restitue ses lettres de noblesse. Enfin, voici le grand Cortot dans les monuments du romantisme tardif français que sont les deux cycles de Franck : le soliste leur restitue toute la dimension orchestrale, nous rappelant au tournant qu’il était non seulement pianiste mais également chef d’orchestre de grand talent. Aux auditeurs qui redoutent le Cortot tapant à côté, qu’ils soient rassurés : point d’à-peu-près ici, les grands ratages datent plutôt de l’Après-guerre.
 

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