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  • Johannes Brahms - Richard Wagner - Félix Mendelssohn

    BRAHMS: Violin Concerto / WAGNER: Siegfried Idyll (Furtwangler, Comm. Recordings 1940-50, Vol. 6)

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Référence : 8110999 0636943199923 - 1 CD 74:45 - ADD - Enregistré au Musikverein de Vienne : les 15, 16, 17 février 1949 à la Salle Brahms (Mendelssohn, Wagner) et le 4 avril 1949 à la Grande Salle (Danses), et au Kunsthaus de Lucerne les 29-31 août 1949 (Concerto) - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 25 octobre 2007
Date parution numérique : 30 octobre 2007
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Félix Mendelssohn (1809-1847)
Ouverture "Les Hébrides", (La Grotte de Fingal), op. 26 *

Johannes Brahms (1833-1897)
Danses hongroises, WoO 1 (arr. pour orchestre) *
N° 1 en sol mineur (Orch. de Brahms)
N° 2 en ré mineur
N° 3 en fa majeur (Orch. de Brahms)
Concerto pour violon & orchestre en ré majeur, op. 77 **

Richard Wagner (1813-1883)
Siegfried-Idyll sur des thèmes de Siegfried *

Yehudi Menuhin (1916-1999), violon
* Orchestre Philharmonique de Vienne
** Orchestre du Festival de Lucerne
Direction Wilhelm Furtwängler
(1886-1954)

n 1949, Furtwängler avait de nouveau reçu l’autorisation des autorités alliées de diriger. Parmi les grandes autorités morales qui se prononcèrent en son nom, citons Hindemith et naturellement Yehudi Menuhin (qui avait largement œuvré pour le faire blanchir des accusations de nazisme) que, justement, l’on retrouve ici à ses côtés pour une incandescente interprétation du Concerto de Brahms. Le chef, auquel il ne reste que cinq ans à vivre, se plonge dans la musique à corps et âme perdus ; dans sa discographie, les concertos ne sont pas légion ; cette riche collaboration avec l’un des plus fins violonistes de l’époque ne manquera donc pas d’intéresser les amateurs, d’autant que la prise de son de la HMV est vraiment fort satisfaisante.
    La vision de Furtwängler des Hébrides de Mendelssohn, extraordinairement libre et étincelante, saura faire taire les détracteurs du chef qui voient en lui le tenant d’une tradition sonore épaisse et opaque ! Quelle transparence, au contraire, et quelle « évidence » dans la liberté de ton, quelle vision vivante, vivace et lumineuse ! Il en est d’ailleurs de même pour les trois Danses hongroises de Brahms, que le chef égrène avec une pointe de malice presque débauchée.
    Enfin, on disait que Furtwängler n’était pas à l’aise en studio : ces excellents enregistrements « commerciaux », donc, certes, réalisés hors public, le sont toutefois dans des vraies salles de concert, mais avec les techniques et le matériel le plus sophistiqué d’alors.
 
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