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  • 2 SACD Hybride Classique - ORC36

  • Gaetano Donizetti

    Imelda de’ Lambertazzi (Intégrale)

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Référence : ORC36 0792938003627 - 2 SACD Hybride Box : 62:02 - 59:58 - Stéréo et multicanal - Enregistré au Henry Wood Hall à Londres en février/mars 2007 - Notes en français, anglais, allemand & italien dans un très beau livret de 150 pages
En vente sur ce site depuis le 6 mars 2008
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  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
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Gaetano Donizetti (1797-1848)

Imelda de’ Lambertazzi, mélodrame tragique ou opéra tragique en deux actes (1830)
Livret de Andrea Leone Tottola, d'après la tragédie "Imelda" de Gabriele Sperduti
Première représentation au Teatro San Carlo de Naples le 5 septembre 1830


Nicole Cabell, soprano (Imelda)
James Westman, baryton (Bonifacio Geremei)
Massimo Giordano, ténor (Lamberto)
Frank Lopardo, ténor (Orlando Lambertazzi)
Brindley Sherratt, basse (Ubaldo)
Geoffrey Mitchell Choir
Orchestra of the Age of Enlightenment
Direction Mark Elder

et enregistrement réalisé en studio et en SACD permet de découvrir un rarissime opéra de Donizetti, composé juste avant Anna Bolena et créé à Naples en 1830.
Cet opéra avait été donné en "live" à Lugano en 1989 avec l'Orchestre de la Radio Suisse Italienne dirigé par Marc Andreae, et fut par la suite publié sur disque (aujourd'hui épuisé).
Une histoire d’amour malheureuse donne lieu à de nombreux airs et ensembles pleins de fougue et de passion.
Une brillante distribution vocale est soutenue par un orchestre très rare pour jouer Donizetti puisque « The Age of the Enlightenment » est sur instruments d’époque.
 

Détail des pistes :

DONIZETTI Gaetano
1 - 1     Act I Scene 1: All'armi! Oh ferel tromba! (Chorus) (6mn 10s )    
1 - 2     Act I Scene 2: Amici! e qual risuona (Orlando, Chorus, Lamberto) (3mn 22s )    
1 - 3     Act I Scene 2: Voi, che, fulmini di guerra (Lamberto, Orlando, Chorus, Ubaldo) (2mn 18s )    
1 - 4     Act I Scene 2: Ah! si soda lo squillo di bellice tromba! (Lamberto, Orlando, Ubaldo, Chorus) (3mn 15s )    
1 - 5     Act I Scene 2: Itale schiere, a sostenerlo accinte (Lamberto, Orlando, Ubaldo) (2mn 02s )    
1 - 6     Act I Scene 3: Vincesti alfin! la tua ferocia e paga! (Imelda) (3mn 27s )    
1 - 7     Act I Scene 3: Amarti, e nel martoro (Imelda) (2mn 12s )    
1 - 8     Act I Scene 3: Ma il Ciel non ode I miei lamenti . (Imelda) (4mn 32s )    
1 - 9     Act I Scene 4: E' il genitor nelle sue stanze, Imelda? (Ubaldo, Imelda, Bonifacio) (1mn 58s )    
1 - 10     Act I Scene 4: Ah! m'odi . (Bonifacio, Imelda) (2mn 09s )    
1 - 11     Act I Scene 4: Spiro la tregua . il sai! . (Imelda, Bonifacio) (1mn 59s )    
1 - 12     Act I Scene 4: Non ti giurasti mia? (Bonifacio, Imelda) (4mn 52s )    
1 - 13     Act I Scene 5: E' Oralando che si avanza! (Bonifacio, Orlando, Ubaldo) - Scene 6: Padre, e fia ver quanto la fama sparge? (Lamberto, Orlando) (4mn 17s )    
1 - 14     Act I Scene 7: Del cittadino al dritto (Chorus of Ghibellines) (3mn 18s )    
1 - 15     Act I Scene 7: D'invitti Eroi degni nepoti! ai sensi (Lamberto, Chorus, Orlando, Ubaldo) - Scene 8: Il Guefo! (Ubaldo, Orlando, Lamberto, Chorus, Bonifacio) (1mn 49s )    
1 - 16     Act I Scene 8: Vengo a voi, non d'armi cinto (Bonifacio, Orlando, Lamberto, Ubaldo, Chorus) (2mn 42s )    
1 - 17     Act I Scene 8: L'incarco esponi (Orlando, Bonifacio, Lamberto, Ubaldo, Chorus)    
1 - 18     Act I Scene 8: E quale pegno di stabil pace (Orlando, Bonifacio, Lamberto, Ubaldo, Chorus) (2mn 49s )    
1 - 19     Act I Scene 9: Last Scene: Imelda! (Bonifacio, Lamberto, Orlando, Imelda, Ubaldo, Chorus, Women) (6mn 55s )    
2 - 1     Act II Scene 1: Segui i miei passi (Lamberto, Imelda) (6mn 55s )    
2 - 2     Act II Scene 1: Di Bonifacio il padre . (Lamberto, Imelda) (5mn 01s )    
2 - 3     Act II Scene 1: Tu l'hai spenta nel mio petto (Lamberto, Imelda) (3mn 22s )    
2 - 4     Act II Scene 2: Mi narri il ver? (Orlando, Ubaldo, Lamberto) (3mn 55s )    
2 - 5     Act II Scene 3: Chi viene? (Part of the Chorus, First Part, Second Part) (3mn 54s )    
2 - 6     Act II Scene 3: Dolente a voi ritorno. E spenta, o amici (Bonifacio, Chorus) (1mn 25s )    

TOTTOLA Andrea Leone
2 - 7     Act II Scene 3: Imelda a me volgea (Bonifacio, Chorus) (3mn 35s )    

DONIZETTI Gaetano
2 - 8     Act II Scene 3: Si! nel cimento (Chorus, Bonifacio) (2mn 44s )    

TOTTOLA Andrea Leone
2 - 9     Act II Scene 3: Imelda! m'attendi! Seguirimi dovrai . (Bonifacio, Chorus) (3mn 46s )    

DONIZETTI Gaetano
2 - 10     Act II Scene 4: Asconda il denso vel di notte orrenda (Imelda, Lamberto, Bonifacio) (5mn 25s )    
2 - 11     Act II Scene 4: Imelda . Lasciarti? (Bonifacio, Imelda) (3mn 01s )    
2 - 12     Act II Scene 4: Ma volano rapidi, oh cara! i momenti . (Bonifacio, Imelda, Voice from Off-Stage) (2mn 34s )    
2 - 13     Act II Scene 4: Addio per sempre! (Bonifacio, Imelda) (2mn 23s )    

TOTTOLA Andrea Leone
2 - 14     Act II Scene 5: Ove ten fuggi? Ove ti celi, indega? (Orlando, Imelda, Lamberto, Voice From Off-Stage) (1mn 43s )    

DONIZETTI Gaetano
2 - 15     Act II Scene 5: Last Scene: Morte al Guelfo! (Part of the Armed Chorus, Women, Citizens, First Part of Chorus, Second Part of Chorus, Orlando, Imelda, Lamberto) (1mn 48s )    
2 - 16     Act II Scene 5: Padre . son rea . lo vedo! (Imelda, Orlando, Lamberto) (4mn 29s )    
2 - 17     M'odi almen, te ne scongiuro (Imelda) (Appendix) (7mn 54s )    

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Donizetti sur instruments d'époque




    L'O.A.E. (Orchestra of the Age of Enlightenment) m'accompagne depuis quinze ans dans mes nombreuses excursions musicales. Bien que l'opéra italien ait toujours occupé une place de premier plan dans notre travail, Imelda de’ Lambertazzi est le premier enregistrement issu de cette collaboration.
    Les quatre grands de l'opéra italien du début du XIXe siècle ont chacun leur voix et leur propre univers sonore. Ce qui caractérise Rossini, c'est son rythme pétillant ; chez Bellini, ce sont ses fraîches envolées mélodiques, et chez Verdi ses vastes tableaux qui, au fil de sa longue vie, s'humanisent peu a peu. Rien de semblable chez Donizetti. Qu'il ait eu pour professeur un Bavarois, Johann Simon Mayr, explique peut-être le romantisme à l'allemande manifeste ici et là dans les harmoniques et la construction de ses œuvres. La grâce de ses mélodies reflète en revanche le charme qui émanait de sa personne ; et c'est à son sens du théâtre, très tôt affirmé, qu'Imelda doit son intensité dramatique.
    Tout cela pour souligner que l'O.A.E. s'est révélé un atout inestimable lorsque nous avons entrepris de faire revivre ce mélodrame tombé dans l'oubli. Ce qui me frappe, ce sont à la fois les sonorités que les musiciens tirent de leur instrument et l'immense curiosité dont ils se montrent capables. "Routine" est un mot dépourvu de sens pour l'O.A.E. ! Les formes les plus anciennes de musique orchestrale – Bach et Haendel, Haydn et Mozart – constituent leur répertoire de base. Les nombreux opéras que Donizetti a composés dans sa maturité requièrent donc plus de théâtralité et de vigueur que leur répertoire habituel. Cependant, ces œuvres exigent tellement de spontanéité dans l'exécution et de phrasé que l'orchestre se trouve dans son élément.

    Avec l'opéra italien, il faut mettre le feu aux poudres ; il ne faut jamais laisser faire. Le rôle de l'orchestre est de créer une certaine atmosphère et de faire monter la tension dramatique tout en restant sensible aux différents chanteurs et au mouvement de la mélodie vocale. Cela signifie que chaque séance d'enregistrement relève du « work in progress ».
    Plus que la créativité musicale de l'orchestre, c'est la sonorité individuelle des instruments qui fait l'originalité de cet enregistrement. Les instruments modernes donnent souvent une trop grande lourdeur à la texture de la musique de cette époque. Là où l'on attendait éclat et souplesse, on risque de n'avoir qu'une impression d'emphase.
    Les cuivres de l'O.A.E. jouent sur des instruments naturels d'époque, dotés d'une perce plus petite que leurs équivalents modernes ; ils bénéficient ainsi d'une meilleure attaque sans dominer pour autant le reste de l'orchestre. Les cordes utilisent un archet tendu de fils de boyau et sont avares de vibrato – lequel n'est qu'une manière parmi d'autres de colorer et de nuancer le jeu. Les bois disposent d'instruments datant de la première moitié du 19e siècle, ou bien de copies plus récentes. Les clarinettes et les flûtes sont en bois, d'où leur individualité sonore et leur timbre plus pur et plus moelleux – surtout la clarinette – que ce à quoi nous sommes habitués aujourd'hui. Le tambour dont le roulement marque le début de l'opéra rappelle presque les instruments folkloriques ; en effet, la caisse est plus petite et les baguettes plus dures que celles qui sont utilisées aujourd'hui pour les symphonies de Chostakovitch.
    Il en résulte un orchestre qui surprend par ses audaces et nous permet de mieux saisir l'éclat et la beauté de l'univers sonore de Donizetti.

Mark Elder
Traduction : Mireille Ribière
© Opera Rara 2008 – Reproduction interdite

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