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  • 4 SACD Hybride Classique - 622058689

  • Wolfgang Amadeus Mozart

    Idomeneo, re di Creta (Intégrale)

En magasins : 34,29 €
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Référence : 622058689 0747313158669 - 4 SACD Hybride Slipcase : 57:50 - 42:41 - 73:05 - 13:37 - DDD - Enregistré en 2005 à la Salle de concert de la Radio Danoise à Copenhague - Notes en anglais, allemand et danois avec le texte de l'opéra en italien et traduction française, anglaise et allemande
En vente sur ce site depuis le 7 octobre 2010
Date parution numérique : 5 octobre 2010
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Idomeneo, re di Creta (Idoménée, roi de Crète), opéra (opera seria) en 3 actes, KV 366 (1781)
Livret de Abbate Giambattista Varesco (modifié par le compositeur) d'après celui de Antoine Danchet de 1712 pour l'Idoménée de Campra et d'après la légende post-homérique
Première représentation au Residenztheater à Munich le 2 janvier 1781

Christian Elsner (Idoménée)
Kristina Hammarström (Idamante)
Henriette Bonde-Hansen (Ilia)
Raffaella Milanesi (Électre)
Christoph Strehl (Arbace)
Göran Eliasson (Le Grand Prêtre)
Stephen Milling (La Voix de l’oracle)
Chœur National danois
Sinfonietta de la Radio Danoise
Direction Adam Fischer

e nos jours, on considérerait Idomeneo comme le résultat d’un atelier, d’une coopération, d’un travail quasi-collégial. Tout au long de sa conception, Mozart reprit, réécrit, coupa, rajouta, en fonction des questions et réponses de son librettiste et surtout des échanges épistolaires avec son père (reproduits dans l’excellent livret du CD), ainsi que des demandes – voire des exigences – des chanteurs, parfois honorées, parfois rejetées. Le résultat en est cet opéra, certes très proche de l’incontournable Italie lyrique, mais plus encore de la France de Gluck. Le jeune Mozart – 24 ans – y jette toute son énergie, toute sa science, mais aussi toute sa soif de nouveauté et de surprise.

Mozart ayant plusieurs fois remanié la partition en fonction de ses envies abstraites, mais surtout des réalités plus prosaïques des divers plateaux à sa disposition au cours des diverses reprises, l’interprète d’aujourd’hui n’a d’autre option que de choisir selon ses propres préférences. Le rôle-titre est donc chanté non pas par un castrat (enfin… un contreténor, de nos jours) ni une contralto, mais un ténor selon la réécriture de Mozart lui-même, tandis que le superbe ballet, si souvent coupé, est ici maintenu.
 

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