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Fables de La Fontaine

Musique composée et dirigée par Vladimir Cosma

Version française :
Préambule - Rigaudon
La Cigale et la Fourmi - Gavotte
Interlude - La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le Bœuf - Mazurka
L’Oiseau blessé d’une flèche - Marche funèbre
La Mort et le Bûcheron - Sarabande
Interlude - Sicilienne
Le Corbeau et le Renard - Valse musette
Interlude
Le Lièvre et la Tortue - Polka paysanne
L’Homme entre deux âges et ses deux maîtresses - Boston
Le Loup et l’Agneau - Paso doble
La Poule aux œufs d’or - Fox-trot
Le Chêne et le Roseau - Valse ondulante
Le Laboureur et ses enfants - Pavane
Final - Marche rock

Version anglaise :
Prologue -Rigaudon
The Cicada and the Ant - Gavotte
Interlude - The Frog who wished to make herself as big as the Ox - Mazurka
The Bird wounded by an arrow - Funeral March
Death and the Woodcutter - Saraband
Interlude - Sicilienne
The Crow and the Fox - Valse musette
Interlude
The Hare and the Tortoise - Rustic Polka
The Man between two ages and his two Mistresses - Boston
Interlude
The Wolf and the Lamb - Paso Doble
The Hen of the Golden Eggs - Fox-trot
The Oak and the Reed - Undulating waltz
The Ploughman and his Children - Pavane
Finale - Rock march

Lambert Wilson, récitant
Orchestre de la Suisse Romande
Direction Vladimir Cosma

Vladimir Cosma
Fables de La Fontaine

    Erik Satie a écrit que c’est le musicien « qui inventa l’art sublime d’abîmer la poésie ». Pour éviter un tel massacre, avant de concevoir, d’illustrer les Fables de La Fontaine pour une commande de l’O.S.R., j’ai pensé qu’il ne fallait pas les mettre en musique, mais au contraire, les faire réciter ou raconter par un narrateur, en accompagnant l’action des fables comme j’accompagnerais un dialogue ou une scène dans un film.

     J’ai choisi onze fables qui m’ont spontanément inspiré des rythmes et des danses. En effet, le rythme est universel, il apparaît dans le mouvement des astres, dans la périodicité des saisons, dans l’alternance régulière des jours et des nuits. On le retrouve dans la vie des plantes, dans le cri des animaux et jusque dans l’attitude et la parole de l’homme.

     Chaque fable est illustrée musicalement par une danse différente, comme des petits poèmes chorégraphiques, allant du menuet au rock en passant par la gavotte, la valse, le ragtime, la marche militaire ou funèbre. Par exemple, dans Le Loup et l’Agneau, la colère du loup m’a tout de suite donné l’idée d’un paso doble. Cette danse, assez violente, qui peut évoquer la fierté ou la vengeance, si bien suggérée par les danseurs de flamenco au tempérament de feu, me semblait parfaitement s’adapter au contenu de cette fable.

     Pour La Cigale et la Fourmi, j’imaginais la nonchalante et imprévoyante cigale, après avoir « chanté tout l’été », danser la gavotte sur un rythme gracieux et désinvolte, ainsi qu’il m’a semblé inévitable d’accompagner la souffrance et la mort de L’Oiseau blessé d’une flèche par une marche funèbre. La Poule aux œufs d’or et le thème de l’avarice m’ont donné l’idée d’écrire un ragtime avec des notes piquées où il n’y a pas la générosité du legato alors que dans Le Chêne et le Roseau « la valse ondulante » illustre parfaitement le mouvement de cette graminacée qui « plie mais ne rompt pas ».

     Les fables sont reliées entre elles par un thème principal, qu’on découvre dans le Préambule, et qui amène et prépare l’atmosphère et le mouvement de la fable suivante. On le retrouve aussi dans des Interludes où il assure la transition et le changement de rythme, tout en sauvegardant l’unité de ce divertissement presque dansant.

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