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es opinions restent très tranchées au sujet de Tennstedt. Démon possédé par la musique pour les uns, pantin désarticulé du fortissimo pour les autres… le mieux est de faire abstraction de sa gestique et de se borner à écouter ses enregistrements, dans lesquels la dimension « possédé » prend le dessus. Et où mieux que dans la diabolique Nuit sur le Mont Chauve cette dimension peut-elle éclater ? Tennstedt choisit ici l’original de Moussorgsky plutôt que la réécriture de Rimsky-Korsakov. Quelques mots à ce sujet. La Nuit de la Saint-Jean sur le Mont Chauve, œuvre 100% achevée de Moussorgsky, date de 1867 ; La Nuit sur le Mont Chauve de Rimsky, 1886, reprend des thèmes que Moussorgsky lui-même avait déjà recyclés de sa propre Nuit de la Saint-Jean, mais dans un autre ouvrage ! On accuse Rimsky d’infidélité, alors qu’il ne connaissait pas la partition initiale : ce sont donc deux œuvres radicalement distinctes. Reste à préciser que la Nuit de Moussorgsky fait preuve d’une invraisemblable modernité, précédant Debussy de 30 ans dans l’usage effréné de la gamme par tons et de l’atonalité.
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Paru le 02/02/2012