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Frédéric Chopin (1810-1849)

Études, op. 10 (À son ami Franz Liszt - 1833)
N° 1 en ut majeur - N° 2 en la mineur - N° 3 en mi majeur "Tristesse" - N° 4 en ut dièse mineur - N° 5 en sol bémol majeur - N° 6 en mi bémol mineur - N° 7 en ut majeur - N° 8 en fa majeur - N° 9 en fa mineur - N° 10 en la bémol majeur - N° 11 en mi bémol majeur - N° 12 en ut mineur "Révolutionnaire"
Études, op. 25 (À Madame la Comtesse d’Agoult - 1837)
N° 1 en la bémol majeur - N° 2 en fa mineur - N° 3 en fa majeur - N° 4 en la mineur - N° 5 en mi mineur - N° 6 en sol dièse mineur - N° 7 en ut dièse mineur - N° 8 en ré bémol majeur - N° 9 en sol bémol majeur - N° 10 en si mineur - N° 11 en la mineur - N° 12 en ut mineur

Maurizio Pollini, piano

Maurizio Pollini et EMI

     « Ce garçon joue mieux que n’importe lequel d’entre nous », déclara à ses collègues jurés – parmi lesquels Nadia Boulanger – Artur Rubinstein, président du jury du 6e Concours international Chopin de Varsovie, lors de la grande finale du 13 mars 1960. Le premier prix de ce Concours Chopin, qui se tient tous les cinq ans, des pianistes parmi les plus remarquables d’aujourd’hui l’ont remporté, ainsi Martha Argerich (1965), Garrick Ohlsson (1970), Krystian Zimerman (1975), Stanislav Bunin (1985) – Vladimir Ashkenazy et Mitsuko Uchido furent quant à eux, en 1955 et 1970 respectivement, couronnés d’un deuxième prix. Pollini était en 1960 le plus jeune des soixante-dix-sept candidats en lice, sa victoire ayant marqué l’apogée d’une formation musicale commencée à Milan, où il vit le jour le 5 janvier 1942 dans une famille d’artistes et de musiciens, et complétée au Conservatoire de sa ville natale.

     Aussitôt après la victoire de Pollini à Varsovie, EMI décida d’essayer de le prendre sous contrat d’exclusivité. Ce fut un jeune « pianophile » américain et découvreur de talents qui s’en chargea, Jacques Leiser, lequel travaillait pour la filiale française d’EMI, qui à l’époque s’appelait encore Pathé Marconi. Pollini accepta de rejoindre EMI et des séances d’enregistrement furent très rapidement programmées aux Abbey Road Studios d’EMI, à Londres, pour un enregistrement de concerto réalisé dès avril 1960, juste un mois après le concours de Varsovie. La direction artistique du projet avait été confiée à Peter Andry, lequel s’en fit l’écho dans son livre Inside the Recording Studio (Scarecrow Press, 2008) : « Pollini commença de travailler en vue de l’enregistrement du Concerto n°1 en mineur de Chopin avec le Philharmonia placé sous la direction du chef d’orchestre polonais Paul Kletzki. C’était un remarquable musicien et un excellent accompagnateur, rôle exigeant une grande capacité d’empathie et de bonne entente, surtout avec un jeune artiste ayant besoin du soutien d’une main expérimentée. Lui-même et Maurizio s’entendirent magnifiquement et tant les répétitions que l’enregistrement furent très vite menés à bien. »

     La veuve de Peter Andry, qu’EMI venait d’engager comme secrétaire d’Andry, se souvient de Pollini arrivant par ses propres moyens à Londres pour l’enregistrement du Concerto. Il ne parlait pas anglais, mais comme elle avait quelques notions d’italien, elle lui tint lieu d’interprète lors des séances. Non pas qu’il ait eu beaucoup à dire : ce jeune homme d’apparence fragile restait pour l’essentiel dans son propre monde, ne semblant pas encore prêt à affronter la pression d’une grande carrière internationale – ce qui était d’ailleurs le cas, ainsi que Pollini lui-même l’a confirmé dans une récente interview. Lors de sa parution, l’enregistrement fut triomphalement accueilli par la critique. Il allait très vite acquérir le statut de classique du disque et n’a cessé à ce jour de figurer au catalogue EMI.

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Tony Locantro
Traduction : Michel Roubinet
© Testament 2011 – Reproduction interdite

© Abeille Musique AMCD 2011 - Reproduction interdite

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