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ésormière fut l’un des principaux défenseurs de la musique de son temps, qu’elle soit française ou pas. On lui doit d’innombrables créations mondiales, ainsi que plusieurs créations françaises d’ouvrages qui font maintenant partie des grands classiques — la Septième de Chostakovitch, Turangalîla, le second concerto de Bartok, parmi tant d’autres. Mais il savait également redonner de l’énergie à des partitions oubliées ou, pire encore, sabotées. C’est le cas de ces malheureuses Coppélia et Sylvia de Delibes, très souvent écorchées par les plus grands théâtres au monde dont les orchestres, confiés à quelques chefs-fond-de-tiroir, massacrent ces partitions qui méritent pourtant un meilleur sort. Tel celui que lui réserve Désormière à la tête de la Société des Concerts du Conservatoire, l’ancêtre de l’Orchestre de Paris. Quant aux Biches, elles sont servies aux petits oignons sur un plateau d’argent. Les enregistrements datent de 1951 ; quelques mois plus tard, Désormière était terrassé par une attaque qui le cloîtra à jamais dans le silence et l’immobilité. “Désormière”, écrivit René Clair, “ qui n’eut guère le droit de vieillir, reste pour moi paré d’une inaltérable jeunesse ”.
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