Mercadante Rediscovered

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Saverio Mercadante (1795-1870)

Mercadante redécouvert

Orazi e Curiazi (Les Horaces et les Curiaces) (Intégrale de l'opéra : ORC12)
Acte II : "Giuriamo per la patria"
Marcus Haddock (Curiazio) - Anthony Michaels-Moore (Orazio) - Alastair Miles (le vieil Horace) - Geoffrey Mitchell Choir (Frères d'Orazio et de Curiazio...)
Acte III : Duetto final "Ah ! su lei tremendo foco"
Nelly Miricioiu (Camilla) - Anthony Michaels-Moore (Orazio) - Geoffrey Mitchell Choir (Peuple)

Emma d'Antiocha (Emma d'Antioche)
Acte III : Air "In quest'ora fatal"
Nelly Miricioiu (Emma)
Acte III : Duetto "Ah ! perdona il duol estremo"
Nelly Miricioiu (Emma) - Mary Plazas (Adelia)

Les Soirées Italiennes (Voir ORR206)
Tyrolienne "Il pastore Svizzero"
William Matteuzzi, ténor - David Harper, piano
Romance "Lamento del moribondo"
Bruce Ford, ténor - David Harper, piano
Canzona napolitana "La Rosa"
Yvonne Kenny, soprano - David Harper, piano

Virginia
Acte I : Air "Ah ! Tant'oltre non credea"
Bruce Ford (Appio) - Alastair Miles (Marco) - Geoffrey Mitchell Choir (Fidèles de Appio)

Zaira (Intégrale de l'opéra : ORR224)
Acte II : Terzetto "Reggi i passi miei"
Majella Cullagh (Zaira) - Alastair Miles (Orosmane) - Bruce Ford (Nerestano) - Claire Wild (Fatima) - Colin Lee (Corasmino)
Acte I : Duetto "Segui, deh ! segui a piangere"
Majella Cullagh (Zaira) - Bruce Ford (Nerestano)

Gabriella di Vergy
Acte I : Sextuor "Ah che dici !... Quant'immagini crudeli"
Jennifer Rhys-Davies (Gabriella) - Paul Nilon (Raoul) - Jonathan Viera (Fayel) - Claire Daniels (Almeide) - Karl Morgan Daymond (Filippo Augusto) - Ivan Sharpe (Armando)

Philharmonia Orchestra, direction David Parry

l’époque où sévissaient Bellini et Donizetti, la citation qui suit fait l’effet d’une bombe : “ Les cabalettes triviales sont bannies, le crescendo exilé ; les tessitures sont resserrées, il y a moins de reprises, les cadences présentent quelques nouveautés, l’aspect dramatique est mieux mené, l’orchestration est riche sans couvrir les voix, les longs passages solo sont supprimés puisqu’ils obligent les autres chanteurs à attendre bêtement, au détriment de l’action ; peu d’usage de la grosse caisse et de la fanfare ”. Qui écrivait en ces termes ? Mercadante, à propos de l’un de ses 60 opéras. En 1838 ! Les crescendi, c’est naturellement une allusion à ce qu’imposa Rossini et que le public attendait comme un dû.
En tous les cas, Mercadante fut un révolutionnaire dans le champ de bataille de l’opéra. Et, malheureusement, il perdit, puisqu’on ne le joue plus guère, alors que l’on ressort tant de (souvent infâmes et mortels) belcantistes. Mercadante est absent du Kobbé, la bible de l’opéra selon certains, alors qu’il vaut infiniment mieux que tant de ses contemporains. Mais voilà : les chanteurs n’ont pas de quoi meugler, l’orchestration est riche, son harmonie est raffinée, la continuité dramatique est puissante et les contre-ut n’ont donc pas leur place. En bref, de la vraie musique qui bannit toutes les vulgarités du bel canto de l’époque… À vous de découvrir ce compositeur italien d’opéras de grande classe, véritable précurseur de Verdi (et, qui sait, de Berlioz ?).

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