Gothic Voices

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CD 1 : A feather on the breath of God (Une plume portée par le souffle de Dieu)
(Sorti originellement sous la référence CDA66039)
Hildegard von Bingen (1098-1179)
Sequences and hymns
Gramophone Award 1983

Columba aspexit (Séquence de Sancto Maximino [Saint Maximin])
Ave, generosa (Ymnus de Sancta Maria / Hymne à la Vierge)
O ignis spiritus (Séquence de Spiritu Sancto / Séquence de l'Esprit Saint)
O Ierusalem (De Sancto Ruperto / Célébration de Saint Rupert)
O Euchari (De sancto Euchario Sequentia / Séquence de la sainte Eucharistie)
O viridissima virga (De Sancta Maria / Célébration de la sainte Vierge Marie)
O presul vere civitatis (Séquence de Sancto Dysibodo [Saint Disibod])
O Ecclesia (De undecim milibus Virginibus / Célébration de sainte Ursule avec la légende des "Onze mille Vierges")


CD 2 : The Service of Venus and Mars (Le Service de Vénus et Mars)
(Sorti originellement sous la référence CDA66238)
Music for the knights of the garter (1340-1440)
(Musique pour les chevaliers de l'Ordre de la Jarretière)
Gramophone Award 1988

Roi Edward III (1312-1377) : fondateur de l'Ordre de la Jarretière
Philippe de Vitry (Philippus de Vitriaco / (1291-1361)
Motet Gratissima virginis / Vos qui admiramini / Gaude gloriosa / Contratenor
Anonymes
Singularis laudis digna
De ce que fol pense
Pierre des Molins (Actif 1357-1359)
De ce que fol pense

John of Gaunt, duc de Lancaster (1340-1399)
Anonyme
Lullay, lullay
Pycard (ou Picart, début 15e s.)
Gloria

Thomas (1388?-1421), duc de Clarence
Anonyme : Ther is no rose of swych virtu
Lionel Power (?-1445) : Sanctus

King Henry V (1387-1422), duc de Clarence
Franchois Lebertoul : Las, que me demanderoye
John Pyamour : Quam pulchra es
Anonymes : Le gay playsir - Le grant pleyser

Humphrey (1391-1447), duc de Gloucester
& John (1389-1435), duc de Bedford
John Dunstable (v.1390-1453) : Speciosa facta es

Richard Beauchamp (1382-1439), comte de Warwick
Soursby : Sanctus

King Henry V (1387-1422)
Richard Loqueville (?-1418) : Je vous pri que j'aye un baysier
Anonyme : The Agincourt Carol


CD 3 : A song for Francesca (Chanson pour Francesca)
(Sorti originellement sous la référence CDA66286)
Music in Italy (Musique en Italie), 1330-1430
Gramophone Award 1989

Andreas da Firenze (?-1415)
Astio non mori mai (Ballade)
Per la ver'onestà (Ballade)
Giovanni da Cascia (Johannes de Florentia ou Giovanni da Firenze / Actif 14e s.)
Quando la stella (Madrigal)
Francesco Landini (1325-1397)
Ochi dolenti mie (Ballade)
Per seguir la sperança (Ballade)
Guillaume Dufay (v.1400-1474)
Quel fronte signorille in paradiso
Richard Loqueville (?-1418)
Puisque je suy amoureux (Rondeau)
Pour mesdisans ne pour leur faulx parler
Qui ne veroit que vos deulx yeulx
Hugo de Lantins (Actif 1420-1430)
Plaindre m'estuet (Rondeau)
Jean Haucourt (fin 14e-déb.15e s.)
Je demande ma bienvenue (Rondeau)
Estienne Grossin (né av.1400-actif jusque v.1430)
Va t'ent souspir

Anonymes
Quando i oselli cant (Madrigal)
Amor mi fa cantar a la Francesca (Ballade)
O regina seculi / Reparatrix Maria
Confort d'amours (Rondeau)
Constantia (Codex Faenza)
Non na el so amante (Codex Faenza)

CD 1
Emma Kirkby, soprano
Doreen Muskett, symphonie
Robert White, bourdons
Gothic Voices
(Emily van Evera, Poppy Holden & Judith Stell, soprano - Margaret Philpot, contralto - Andrew Parrott, Kevin Breen & Howard Milner, ténors - Peter Harvey & Colin Mason, barytons)
Direction Christopher Page

CD 2
Andrew Lawrence-King, harpe médiévale
Gothic Voices
(Margaret Philpot, contralto - Rogers Covey-Crump, John Mark Ainsley & Leigh Nixon, ténors - Peter Harvey & Colin Mason, barytons)
Direction Christopher Page

CD 3
Andrew Lawrence-King, harpe médiévale
Gothic Voices
(Margaret Philpot, contralto - Rogers Covey-Crump, John Mark Ainsley & Leigh Nixon, ténors - Peter Harvey & Colin Mason, barytons)
Direction (& harpe médiévale) Christopher Page

yperion a réuni dans un joli coffret en carton trois grands succès de son catalogue – A feather on the breath of God (consacré à Hildegard von Bingen) – The Service of Venus and Mars (Musique de l'Ordre de la Jarretière) – A song for Francesca (Musique en Italie), ayant reçu chacun la suprême récompense "Gramophone Award" lors de leur parution dans les années 80.
Poétesse, compositeur, diplomate, naturaliste, observatrice de son époque, Hildegard von Bingen fut l’une des grandes figures du 12e siècle, voire de tout le Moyen Âge. Victime de visions dès son enfance (un pouvoir qui pouvait être dangereuse à l’époque), elle consulta son confesseur qui ne la fit pas brûler, mais qui au contraire fit noter lesdites visions par des moines. Outre ces visions, Hildegard (sainte Hildegard, bien qu’elle ne fut jamais canonisée) écrivit un traité de science et de médecine, qui fait preuve d’un sens de l’objectivité et de l’observation rare dans ces temps. Et elle écrivait également des poèmes et de la musique, que voici restituée dans sa splendeur.
    Splendeur mélodique, d’une part, mais également splendeur dramatique, car Hildegard semble avoir en quelque sorte transcrit ses visions en musique – à moins que ce ne soit sa musique qui n’ait servi d’exutoire à ses visions, qui sait… Sa renommée était telle qu’elle fut engagée dans la vie politique et diplomatique : papes, empereurs, rois, archevêques cherchaient souvent conseil auprès d’elle. Une personnalité extrêmement intrigante, et une musique non moins hors du commun qui n’est pas sans évoquer parfois Carmin Burana de Orff, écrit 900 ans plus tard !
    L’interprétation des Gothic Voices rend justice aux visions musicales de Hildegard. En 1982, plusieurs hymnes étaient une première.

    Outre les jarretelles, les chevaliers de l’ordre du même nom appréciaient également la musique. Henry de Lancaster (1340-1399) aimait à chanter meynt chanceon amerouse, ou à écouter le chaunt fait d’omme ou de femme ou estrumentz. Mais que sont devenues ces chanceons si délicieuses ? Dans leur très grande majorité, elles sont perdues à jamais dans les cœurs retombés en poussière de ceux qui les chantaient ; mais il reste quelques manuscrits de la fin du 14e siècle, ainsi que d’autres moins rares du 15e siècle, qui permettent de restituer avec une exactitude raisonnable ce qu’a pu être la musique anglaise de cette époque, quand bien même on ne peut que se perdre en conjectures quant à la manière de l’exécuter.

    Malgré l’intitulé (« Musique en Italie »), la moitié des pièces ici soumises à notre appréciation sont l’œuvre de musiciens septentrionaux, dont le plus connu est naturellement Dufay, qui a certes passé une bonne partie de sa vie en Italie. La moitié méridionale marque nettement la différence de langage musical entre une région et l’autre.
    Egalement étonnant, l’énorme niveau d’évolution entre les pièces les plus anciennes – environ 1330 – et les plus tardives, de 1430 : selon toute évidence, il y a eu un tournant considérable dans la richesse et la recherche de l’écriture musicale. Les textes sont vraiment mis en musique, les mélodies prennent du corps, les notations sont de plus en plus précises, les harmonies s’enhardissent – le meilleur exemple étant sans doute ce Confort d’amours anonyme des années 1420, avec ses chromatismes bizarres et sa très longue mélodie –.
    Les Gothic Voices, parfois accompagnées par la harpe celtique, nous ouvrent le summum du Moyen Âge, juste avant l’avènement de la Renaissance : un monde fascinant, rarement entendu.
    Des interprétations impeccables et impeccablement documentées. Saluons les Gothic Voices, qui se sont spécialisées dans la redécouverte de la musique de la fin du Moyen Âge, cherchant non seulement à la rendre audible, mais aussi et surtout à la rendre vivante et présente.

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