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  • 40 CD Classique - CDS44201/40
  • Franz Schubert

    Lieder (Intégrale)

9 de Classica-Répertoire
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Référence : CDS44201/40 0034571142012 - 40 CD Box : 48 heures et 26 minutes - DDD - Livre de 422 pages avec notes en français, anglais, allemand. Textes de tous les lieder en langue originale allemande avec traduction anglaise
En vente sur ce site depuis le 21 octobre 2005
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Franz Schubert (1797-1828)

Intégrale des lieder
Détails des œuvres et des interprètes

Inédit :
Les trois derniers volumes (38, 39, 40), dédiés à des lieder de compositeurs amis de Schubert ou contemporains
(Voir leur contenu à la fin de la page détaillée des lieder, cf. lien ci-dessus)



Graham Johnson, piano

Chanteurs cités dans leur ordre d'apparition selon la succession croissante des volumes :

Sopranos
Christine Brewer, Arleen Auger, Marie McLaughlin, Brigitte Fassbaender, Nancy Argenta, Elizabeth Connell, Margaret Price, Elly Ameling, Christine Schäfer, Patrizia Rozario, Dame Felicity Lott, Lorna Anderson, Lucia Popp, Lynne Dawson, Edith Mathis, Geraldine McGreevy, Juliane Banse, Susan Gritton, Stella Doufexis

Mezzo-sopranos
Dame Janet Baker, Ann Murray, Sarah Walker, Catherine Wyn-Rogers, Marjana Lipovsek

Contralto
Catherine Denley

Ténors
Adrian Thompson, Philip Langridge, John Mark Ainsley, James Gilchrist, Daniel Norman, Martyn Hill, Jamie MacDougall, Ian Bostridge, Peter Schreier, Anthony Rolfe Johnson, Christoph Pregardien, Toby Spence, Paul Agnew, Michael Schade, Tom Raskin, Ashley Catling, Mark Padmore

Barytons
Sir Thomas Allen, Stephen Varcoe, Maarten Koningsberger, Simon Keenlyside, Thomas Hampson, Matthias Goerne (Le Voyage d'hiver), Christopher Maltman, Stephan Loges, Nathan Berg, Richard Jackson, Gerald Finley, Paul Robinson

Basses
Michael George, Neal Davies

Récitant
Dietrich Fischer-Dieskau (La Belle Meunière)

Détail des pistes :

SCHUBERT Franz
Lebenstraum, mélodie en ut majeur, D 1a
1 - 1     Lebenstraum, mélodie en ut majeur, D 1a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Lebenstraum "Ich sass an einer Tempelhalle", D 39
1 - 2     Lebenstraum Ich sass an einer Tempelhalle, D 39    

Hagars Klage, D 5
1 - 3     Hagars Klage, D 5    

Leichenfantasie, D 7
1 - 4     Mesures 1–295 : Mit erstorb'nem Scheinen    
1 - 5     Mesures 296–453 : Nein doch. Vater – Horch!    

Der Vatermörder, D 10
1 - 6     Der Vatermörder, D 10    

Des Mädchens Klage, D 6
1 - 7     Des Mädchens Klage, D 6    

Der Geistertanz, D 15
2 - 1     Der Geistertanz, D 15    

Der Geistertanz, D 15a
2 - 2     Der Geistertanz, D 15a    

Quell' innocente figlio "Aria dell' angel", D 17-1
2 - 3     Quell' innocente figlio Aria dell' angel, D 17-1 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Quell' innocente figlio "Aria dell' angelo", D 17-2
2 - 4     Quell' innocente figlio Aria dell' angelo, D 17-2 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Viel tausend Sterne prangen, D 642
2 - 5     Viel tausend Sterne prangen, D 642    

Klaglied, D 23
2 - 6     Klaglied, D 23    

Der Jüngling am Bache, D 30
2 - 7     Der Jüngling am Bache, D 30    

Entra l'uomo allor che nasce "Aria di Abramo", D 33-1
2 - 8     Entra l'uomo allor che nasce Aria di Abramo, D 33-1 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Entra l'uomo allor che nasce "Aria di Abramo", D 33-2
2 - 9     Entra l'uomo allor che nasce Aria di Abramo, D 33-2 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Serbate, o Dei custodi, D 35-3
2 - 10     Serbate, o Dei custodi, D 35-3 (arr. Alfred Orel)    

Die Advokaten, D 37
2 - 11     Die Advokaten, D 37    

Ombre amene, amiche piante 'La serenata', D 990f
2 - 12     Ombre amene, amiche piante 'La serenata', D 990f (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Misero pargoletto, D 42-1b
2 - 13     Misero pargoletto, D 42-1b (arr. Reinhard van Hoorickx)    

L'incanto degli occhi, D 990e
2 - 14     L'incanto degli occhi, D 990e (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Misero pargoletto, D 42-2
2 - 15     Misero pargoletto, D 42-2    

Totengräberlied, D 44
2 - 16     Totengräberlied, D 44    

Dithyrambe, D 47
2 - 17     Dithyrambe, D 47 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die Schatten, D 50
2 - 18     Die Schatten, D 50    

Sehnsucht, D 52
2 - 19     Sehnsucht, D 52    

Verklärung, D 59
2 - 20     Verklärung, D 59    

Ein jügendlicher Maienschwung, D 61
2 - 21     Ein jügendlicher Maienschwung, D 61    

Thekla "Eine Geisterstimme", D 73
2 - 22     Thekla Eine Geisterstimme, D 73    

Trinklied, D 75
2 - 23     Trinklied, D 75    

Pensa, che questo istante, D 76
2 - 24     Pensa, che questo istante, D 76    

Son fra l'onde, D 78
2 - 25     Son fra l'onde, D 78    

Verschwunden sind die Schmerzen, D 88
2 - 26     Verschwunden sind die Schmerzen, D 88    

Der Taucher, D 111
3 - 1     Der Taucher, D 111    

Don Gayseros I, D 93-1
3 - 2     Don Gayseros I, D 93-1    

Don Gayseros II, D 93-2
3 - 3     Don Gayseros II, D 93-2    

Don Gayseros III, D 93-3
3 - 4     Don Gayseros III, D 93-3    

Adelaide, D 95
3 - 5     Adelaide, D 95    

Trost "An Elisa", D 97
3 - 6     Trost An Elisa, D 97    

Andenken, D 99
3 - 7     Andenken, D 99    

Erinnerung "Totenopfer", D 101
3 - 8     Erinnerung Totenopfer, D 101    

Geisternähe, D 100
3 - 9     Geisternähe, D 100    

Die Befreier Europas in Paris, D 104
3 - 10     Die Befreier Europas in Paris, D 104    

Lied aus der Ferne, D 107
3 - 11     Lied aus der Ferne, D 107    

Lied der Liebe, D 109
3 - 12     Lied der Liebe, D 109    

Der Abend, D 108
3 - 13     Der Abend, D 108    

An Emma, D 113
3 - 14     An Emma, D 113    

Romance, D 114
3 - 15     Romance, D 114    

Erinnerungen, D 98
3 - 16     Erinnerungen, D 98    

Die Betende, D 102
4 - 1     Die Betende, D 102    

An Laura, als sie Klopstocks Auferstehungslied sang, D 115
4 - 2     An Laura, als sie Klopstocks Auferstehungslied sang, D 115    

Der Geistertanz, D 116
4 - 3     Der Geistertanz, D 116    

Das Mädchen aus der Fremde, D 117
4 - 4     Das Mädchen aus der Fremde, D 117    

Gretchen am Spinnrade, D 118
4 - 5     Gretchen am Spinnrade, D 118    

Nachtgesang, D 119
4 - 6     Nachtgesang, D 119    

Schäfers Klagelied, 1e version, D 121
4 - 7     Schäfers Klagelied, 1e version, D 121    

Trost in Tränen, D 120
4 - 8     Trost in Tränen, D 120    

Ammenlied, D 122
4 - 9     Ammenlied, D 122    

Sehnsucht, D 123
4 - 10     Sehnsucht, D 123    

Am See, D 124
4 - 11     Am See, D 124    

Szene aus Faust, D 126
4 - 12     Szene aus Faust, D 126    

Ballade, D 134
4 - 13     Ballade, D 134    

Der Mondabend, D 141
4 - 14     Der Mondabend, D 141    

Geistes-Gruss, 3e version, D 142
4 - 15     Geistes-Gruss, 3e version, D 142    
4 - 16     Geistes-Gruss, 6e version, D 142    

Genügsamkeit, D 143
4 - 17     Genügsamkeit, D 143    

Der Sänger, D 149
4 - 18     Der Sänger, D 149    

Der Liedler, D 209
5 - 1     Der Liedler, D 209    

Trinklied, D 148
5 - 2     Trinklied, D 148    

Auf einen Kirchhof, D 151
5 - 3     Auf einen Kirchhof, D 151    

Minona oder die Kunde der Dogge, D 152
5 - 4     Minona oder die Kunde der Dogge, D 152    

Als ich sie erröten sah, D 153
5 - 5     Als ich sie erröten sah, D 153    

Das Bild, D 155
5 - 6     Das Bild, D 155    

Am Flusse, D 160
5 - 7     Am Flusse, D 160    

An Mignon, 1e version, D 161
5 - 8     An Mignon, 1e version, D 161    

Nähe des Geliebten, D 162
5 - 9     Nähe des Geliebten, D 162    

Sängers Morgenlied, D 163
5 - 10     Sängers Morgenlied, D 163    

An Mignon, 2e version, D 161
5 - 11     An Mignon, 2e version, D 161    

Liebesrausch, D 164
5 - 12     Liebesrausch, D 164 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Sängers Morgenlied, D 165
5 - 13     Sängers Morgenlied, D 165    

Amphiaraos, D 166
5 - 14     Amphiaraos, D 166    

Nun lasst uns den Leib begraben, D 168
5 - 15     Nun lasst uns den Leib begraben, D 168    

Osterlied "Jesus Christus unser Heiland", D 168a
5 - 16     Osterlied Jesus Christus unser Heiland, D 168a    

Trinklied vor der Schlacht, D 169
5 - 17     Trinklied vor der Schlacht, D 169    

Schwertlied, D 170
5 - 18     Schwertlied, D 170    

Gebet während der Schlacht, D 171
5 - 19     Gebet während der Schlacht, D 171    

Der Morgenstern, D 172
5 - 20     Der Morgenstern, D 172 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Das war ich, D 174
5 - 21     Das war ich, D 174    

Die Sterne, D 176
6 - 1     Die Sterne, D 176    

Vergebliche Liebe, D 177
6 - 2     Vergebliche Liebe, D 177    

Liebesrausch, D 179
6 - 3     Liebesrausch, D 179    

Sehnsucht der Liebe, D 180
6 - 4     Sehnsucht der Liebe, D 180    

Die erste Liebe, D 182
6 - 5     Die erste Liebe, D 182    

Trinklied, D 183
6 - 6     Trinklied, D 183    

Die Sterbende, D 186
6 - 7     Die Sterbende, D 186    

Stimme der Liebe, D 187
6 - 8     Stimme der Liebe, D 187    

Naturgenuss, D 188
6 - 9     Naturgenuss, D 188    

An die Freude, D 189
6 - 10     An die Freude, D 189    

Gott, höre meine Stimme, D 190-5
6 - 11     Gott, höre meine Stimme, D 190-5    

Des Mädchens Klage, D 191
6 - 12     Des Mädchens Klage, D 191    

Der Jüngling am Bache, D 192
6 - 13     Der Jüngling am Bache, D 192    

An den Mond, D 193
6 - 14     An den Mond, D 193    

Die Mainacht, D 194
6 - 15     Die Mainacht, D 194    

Rastlose Liebe, D 138
6 - 16     Rastlose Liebe, D 138    

Amalia, D 195
6 - 17     Amalia, D 195    

An die Nachtigall, D 196
6 - 18     An die Nachtigall, D 196    

An die Apfelbäume, wo ich Julien erblickte, D 197
6 - 19     An die Apfelbäume, wo ich Julien erblickte, D 197    

Seufzer, D 198
6 - 20     Seufzer, D 198    

Auf den Tod einer Nachtigall, D 201
6 - 21     Auf den Tod einer Nachtigall, D 201 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Liebeständelei, D 206
6 - 22     Liebeständelei, D 206    

Der Liebende, D 207
6 - 23     Der Liebende, D 207    

Die Liebe "Clärchens Lied", D 210
6 - 24     Die Liebe Clärchens Lied, D 210    

Adelwold und Emma, D 211
7 - 1     Mesures 1–193 : Hoch und ehern schier von Dauer    
7 - 2     Mesures 194–383 : Adelwolden bracht als Weise    
7 - 3     Mesures 383–572 : Gold, Gestein, und Seide nimmer    
7 - 4     Mesures 573–630 : Dein ist Emma! ewig dein!    

Die Nonne, D 208
7 - 5     Die Nonne, D 208    

Der Traum, D 213
7 - 6     Der Traum, D 213    

Die Laube, D 214
7 - 7     Die Laube, D 214    

Jägers Abendlied, D 215
7 - 8     Jägers Abendlied, D 215    

Meeres Stille, D 215a
7 - 9     Meeres Stille, D 215a    

Meeres Stille, D 216
7 - 10     Meeres Stille, D 216    

Kolmas Klage, D 217
7 - 11     Kolmas Klage, D 217    

Grablied, D 218
7 - 12     Grablied, D 218    

Das Finden, D 219
7 - 13     Das Finden, D 219    

Lieb Minna, D 222
7 - 14     Lieb Minna, D 222    

Wandrers Nachtlied I, D 224
7 - 15     Wandrers Nachtlied I, D 224    

Der Fischer, D 225
7 - 16     Der Fischer, D 225    

Erster Verlust, D 226
7 - 17     Erster Verlust, D 226    

Idens Nachtgesang, D 227
8 - 1     Idens Nachtgesang, D 227    

Von Ida, D 228
8 - 2     Von Ida, D 228    

Die Erscheinung "Erinnerung", D 229
8 - 3     Die Erscheinung Erinnerung, D 229    

Die Täuschung, D 230
8 - 4     Die Täuschung, D 230    

Das Sehnen, D 231
8 - 5     Das Sehnen, D 231    

Hymne an den Unendlichen, D 232
8 - 6     Hymne an den Unendlichen, D 232    

Geist der Liebe, D 233
8 - 7     Geist der Liebe, D 233    

Der Abend, D 221
8 - 8     Der Abend, D 221    

Tischlied, D 234
8 - 9     Tischlied, D 234    

Das Abendrot, D 236
8 - 10     Das Abendrot, D 236    

Abends unter der Linde, D 235
8 - 11     Abends unter der Linde, D 235    

Abends unter der Linde, D 237
8 - 12     Abends unter der Linde, D 237    

Die Mondnacht, D 238
8 - 13     Die Mondnacht, D 238    

Huldigung, D 240
8 - 14     Huldigung, D 240    

Alles um Liebe, D 241
8 - 15     Alles um Liebe, D 241    

Winterlied, D 242a
8 - 16     Winterlied, D 242a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die Bürgschaft, D 246
8 - 17     Mesures 1–252 : Zu Dionys dem Tyrannen    
8 - 18     Mesures 253–444 : Und horch! da sprudelt es silberhell    

Das Geheimnis, D 250
8 - 19     Das Geheimnis, D 250    

Hoffnung, D 251
8 - 20     Hoffnung, D 251    

Das Mädchen aus der Fremde, D 252
8 - 21     Das Mädchen aus der Fremde, D 252    

Punschlied 'Im Norden zu singen', D 253
8 - 22     Punschlied 'Im Norden zu singen', D 253    

Hin und wieder fliegen die Pfeile, D 239-3
8 - 23     Hin und wieder fliegen die Pfeile, D 239-3    

Liebe schwärmt auf allen Wegen, D 239-6
8 - 24     Liebe schwärmt auf allen Wegen, D 239-6    

Die Spinnerin, D 247
8 - 25     Die Spinnerin, D 247    

Der Gott und die Bajadere, D 254
9 - 1     Der Gott und die Bajadere, D 254    

Der Rattenfänger, D 255
9 - 2     Der Rattenfänger, D 255    

Der Schatzgräber, D 256
9 - 3     Der Schatzgräber, D 256    

Heidenröslein, D 257
9 - 4     Heidenröslein, D 257    

Bundeslied, D 258
9 - 5     Bundeslied, D 258    

An den Mond, D 259
9 - 6     An den Mond, D 259    

Wonne der Wehmut, D 260
9 - 7     Wonne der Wehmut, D 260    

Wer kauft Liebesgötter?, D 261
9 - 8     Wer kauft Liebesgötter?, D 261    

Die Fröhlichkeit, D 262
9 - 9     Die Fröhlichkeit, D 262    

Lob des Tokayers, D 248
9 - 10     Lob des Tokayers, D 248    

Cora an die Sonne, D 263
9 - 11     Cora an die Sonne, D 263    

Der Morgenkuss, D 264
9 - 12     Der Morgenkuss, D 264    

Abendständchen. An Lina, D 265
9 - 13     Abendständchen. An Lina, D 265    

Morgenlied, D 266
9 - 14     Morgenlied, D 266    

Trinklied, D 267
9 - 15     Trinklied, D 267    

Bergknappenlied, D 268
9 - 16     Bergknappenlied, D 268    

An die Sonne, D 270
9 - 17     An die Sonne, D 270    

Der Weiberfreund, D 271
9 - 18     Der Weiberfreund, D 271    

An die Sonne, D 272
9 - 19     An die Sonne, D 272    

Das Leben ist ein Traum, D 269
9 - 20     Das Leben ist ein Traum, D 269    

Lilla an die Morgenröte, D 273
9 - 21     Lilla an die Morgenröte, D 273    

Tischlerlied, D 274
9 - 22     Tischlerlied, D 274    

Totenkranz für ein Kind, D 275
9 - 23     Totenkranz für ein Kind, D 275    

Abendlied, D 276
9 - 24     Abendlied, D 276    

Punschlied "Vier Elemente", D 277
9 - 25     Punschlied Vier Elemente, D 277    

Ossians Lied nach dem Falle Nathos, D 278
9 - 26     Ossians Lied nach dem Falle Nathos, D 278    

Das Rosenband, D 280
10 - 1     Das Rosenband, D 280    

Das Mädchen von Inistore, D 281
10 - 2     Das Mädchen von Inistore, D 281    

Cronnan, D 282
10 - 3     Cronnan, D 282    

An den Frühling, D 283
10 - 4     An den Frühling, D 283    

Lied, D 284
10 - 5     Lied, D 284    

Furcht der Geliebten "An Cidli", D 285
10 - 6     Furcht der Geliebten An Cidli, D 285    

Selma und Selmar, D 286b
10 - 7     Selma und Selmar, D 286b    

Vaterlandslied, D 287
10 - 8     Vaterlandslied, D 287    

An Sie, D 288
10 - 9     An Sie, D 288    

Die Sommernacht, D 289
10 - 10     Die Sommernacht, D 289    

Die frühen Gräber, D 290
10 - 11     Die frühen Gräber, D 290    

Dem Unendlichen, 1e version, D 291
10 - 12     Dem Unendlichen, 1e version, D 291    

Shilrik und Vinvela, D 293
10 - 13     Shilrik und Vinvela, D 293    
10 - 14     Dem Unendlichen, 2e version, D 291    

Erlkönig, D 328
10 - 15     Erlkönig, D 328    

Liane, D 298
10 - 16     Liane, D 298    

Lambertine, D 301
10 - 17     Lambertine, D 301    

Labetrank der Liebe, D 302
10 - 18     Labetrank der Liebe, D 302    

An die Geliebte, D 303
10 - 19     An die Geliebte, D 303    

Wiegenlied, D 304
10 - 20     Wiegenlied, D 304    

Mein Gruss an den Mai, D 305
10 - 21     Mein Gruss an den Mai, D 305    

Skolie, D 306
10 - 22     Skolie, D 306    

Die Sternenwelten, D 307
10 - 23     Die Sternenwelten, D 307    

Die Macht der Liebe, D 308
10 - 24     Die Macht der Liebe, D 308    

Das gestörte Glück, D 309
10 - 25     Das gestörte Glück, D 309    

Nur wer die Sehnsucht kennt "Sehnsucht", D 310
11 - 1     Nur wer die Sehnsucht kennt Sehnsucht, D 310    

Nur wer die Sehnsucht kennt "Sehnsucht", D 310a
11 - 2     Nur wer die Sehnsucht kennt Sehnsucht, D 310a    

Hektors Abschied, D 312
11 - 3     Hektors Abschied, D 312    

Die Sterne, D 313
11 - 4     Die Sterne, D 313    

Nachtgesang, D 314
11 - 5     Nachtgesang, D 314    

An Rosa I, D 315
11 - 6     An Rosa I, D 315    

An Rosa II, D 316
11 - 7     An Rosa II, D 316    

Idens Schwanenlied, D 317
11 - 8     Idens Schwanenlied, D 317    

Schwangesang, D 318
11 - 9     Schwangesang, D 318    

Luisens Antwort, D 319
11 - 10     Luisens Antwort, D 319    

Der Zufriedene, D 320
11 - 11     Der Zufriedene, D 320    

Mignons Gesang "Kennst du das Land?", D 321
11 - 12     Mignons Gesang Kennst du das Land?, D 321    

Hermann und Thusnelda, D 322
11 - 13     Hermann und Thusnelda, D 322    

Erlkönig, D 328
11 - 14     Erlkönig, D 328    

Klage der Ceres, D 323
11 - 15     Klage der Ceres, D 323    

Harfenspieler "Wer sich der Einsamkeit ergibt", D 325
11 - 16     Harfenspieler Wer sich der Einsamkeit ergibt, D 325    

Lorma, D 327
11 - 17     Lorma, D 327 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die drei Sänger, D 329
11 - 18     Die drei Sänger, D 329 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Das Grab, D 330
12 - 1     Das Grab, D 330    

Zufriedenheit "Lied", D 362
12 - 2     Zufriedenheit Lied, D 362    

Klage um Ali Bey, D 140
12 - 3     Klage um Ali Bey, D 140    

An Chloen, D 363
12 - 4     An Chloen, D 363 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die Nacht, D 358
12 - 5     Die Nacht, D 358    

Nur wer die Sehnsucht kennt "Sehnsucht", D 359
12 - 6     Nur wer die Sehnsucht kennt Sehnsucht, D 359    

Hoffnung, D 295
12 - 7     Hoffnung, D 295    

An den Mond, D 296
12 - 8     An den Mond, D 296    

An mein Klavier, D 342
12 - 9     An mein Klavier, D 342    

Am ersten Maimorgen, D 344
12 - 10     Am ersten Maimorgen, D 344    

Klage, D 371
12 - 11     Klage, D 371    

An die Natur, D 372
12 - 12     An die Natur, D 372    

Lied "Mutter geht durch ihre Kammern", D 373
12 - 13     Lied Mutter geht durch ihre Kammern, D 373    

Lodas Gespenst, D 150
12 - 14     Lodas Gespenst, D 150    

Der König in Thule, D 367
12 - 15     Der König in Thule, D 367    

Jägers Abendlied, D 368
12 - 16     Jägers Abendlied, D 368    

An Schwager Kronos, D 369
12 - 17     An Schwager Kronos, D 369    

Der Tod Oscars, D 375
12 - 18     Der Tod Oscars, D 375    

Lorma, D 376
12 - 19     Lorma, D 376    

Das Grab, D 377
12 - 20     Das Grab, D 377    

Morgenlied, D 381
12 - 21     Morgenlied, D 381    

Abendlied, D 382
12 - 22     Abendlied, D 382    

Laura am Klavier, D 388
13 - 1     Laura am Klavier, D 388    

Des Mädchens Klage, D 389
13 - 2     Des Mädchens Klage, D 389    

Die Entzückung an Laura, D 390
13 - 3     Die Entzückung an Laura, D 390    

Die vier Weltalter, D 391
13 - 4     Die vier Weltalter, D 391    

Ritter Toggenburg, D 397
13 - 5     Ritter Toggenburg, D 397    

Gruppe aus dem Tartarus, D 396
13 - 6     Gruppe aus dem Tartarus, D 396    

Der Flüchtling, D 402
13 - 7     Der Flüchtling, D 402    

Der Entfernten, D 350
13 - 8     Der Entfernten, D 350    

Der Entfernten, D 331
13 - 9     Der Entfernten, D 331    

Fischerlied, D 351
13 - 10     Fischerlied, D 351    

Pflügerlied, D 392
13 - 11     Pflügerlied, D 392    

Die Einsiedelei, D 393
13 - 12     Die Einsiedelei, D 393    

An die Harmonie, D 394
13 - 13     An die Harmonie, D 394    

Lied "Ins stille Land", D 403a/b
13 - 14     Lied Ins stille Land, D 403a/b    

Abschied von der Harfe, D 406
13 - 15     Abschied von der Harfe, D 406    

Die Herbstnacht, D 404
13 - 16     Die Herbstnacht, D 404    

Lebensmelodien, D 395
13 - 17     Lebensmelodien, D 395    

Rien de la nature d'après C. Gluck, D Anhang IIa
13 - 18     Rien de la nature d'après C. Gluck, D Anhang IIa    

Ô combats, ô désordre extrême! D'après C. Gluck, D Anhang IIb
13 - 19     Ô combats, ô désordre extrême! D'après C. Gluck, D Anhang IIb    

Die verfehlte Stunde, D 409
13 - 20     Die verfehlte Stunde, D 409    

Sprache der Liebe, D 410
13 - 21     Sprache der Liebe, D 410    

Der Herbstabend, D 405
13 - 22     Der Herbstabend, D 405    

Daphne am Bach, D 411
13 - 23     Daphne am Bach, D 411    

Stimme der Liebe, D 412
13 - 24     Stimme der Liebe, D 412    

Romance, D 144
13 - 25     Romance, D 144 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Lied in der Abwesenheit, D 416
14 - 1     Lied in der Abwesenheit, D 416 (arr. Eusebius Mandyczewski & Otto Erich Deutsch)    

Entzückung, D 413
14 - 2     Entzückung, D 413    

Geist der Liebe, D 414
14 - 3     Geist der Liebe, D 414    

Klage, D 415
14 - 4     Klage, D 415    

Stimme der Liebe, D 418
14 - 5     Stimme der Liebe, D 418    

Julius an Theone, D 419
14 - 6     Julius an Theone, D 419    

Minnelied, D 429
14 - 7     Minnelied, D 429    

Die frühe Liebe, D 430
14 - 8     Die frühe Liebe, D 430    

Blumenlied, D 431
14 - 9     Blumenlied, D 431    

Der Leidende "Klage", D 432
14 - 10     Der Leidende Klage, D 432    

Der Leidende "Klage", D 432b
14 - 11     Der Leidende Klage, D 432b    

Seligkeit, D 433
14 - 12     Seligkeit, D 433    

Erntelied, D 434
14 - 13     Erntelied, D 434    

Klage an den Mond, D 436
14 - 14     Klage an den Mond, D 436    

Frühlingslied, D 398
14 - 15     Frühlingslied, D 398    

Auf den Tod einer Nachtigall, D 399
14 - 16     Auf den Tod einer Nachtigall, D 399    

Die Knabenzeit, D 400
14 - 17     Die Knabenzeit, D 400    

Winterlied, D 401
14 - 18     Winterlied, D 401    

Die Erwartung, D 159
14 - 19     Die Erwartung, D 159    

Beitrag zur fünfzigjährigen Jubelfeier des Herrn von Salieri, D 407
14 - 20     Partie 1 : Gütigster, Bester!    
14 - 21     Partie 2 : Gütigster, Bester!    
14 - 22     Partie 3 : So Güt' als Weisheit strömen mild    
14 - 23     Partie 4 : Unser aller Grosspapa    

An die Sonne, D 439
14 - 24     An die Sonne, D 439    

Das grosse Halleluja, D 442
14 - 25     Das grosse Halleluja, D 442    

Schlachtgesang, D 443
14 - 26     Schlachtgesang, D 443    

Die Gestirne, D 444
14 - 27     Die Gestirne, D 444    

Edone, D 445
14 - 28     Edone, D 445    

Die Liebesgötter, D 446
15 - 1     Die Liebesgötter, D 446    

Gott im Frühlinge, D 448
15 - 2     Gott im Frühlinge, D 448    

An den Schlaf, D 447
15 - 3     An den Schlaf, D 447    

Der gute Hirt, D 449
15 - 4     Der gute Hirt, D 449    

Gott im Ungewitter, D 985
15 - 5     Gott im Ungewitter, D 985    

Gott der Weltschöpfer, D 986
15 - 6     Gott der Weltschöpfer, D 986    

Fragment aus dem Aeschylus, D 450b
15 - 7     Fragment aus dem Aeschylus, D 450b    

Das war ich, D 174a / D 450a
15 - 8     Das war ich, D 174a / D 450a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Grablied auf einen Soldaten, D 454
15 - 9     Grablied auf einen Soldaten, D 454    

Freude der Kinderjahre, D 455
15 - 10     Freude der Kinderjahre, D 455    

Das Heimweh, D 456
15 - 11     Das Heimweh, D 456    

An die untergehende Sonne, D 457
15 - 12     An die untergehende Sonne, D 457    

Aus "Diego Manzanares" : Ilmerine, D 458
15 - 13     Aus Diego Manzanares : Ilmerine, D 458    

Pflicht und Liebe, D 467
15 - 14     Pflicht und Liebe, D 467 (arr. Max Friedländer)    

An Chloen, D 462
15 - 15     An Chloen, D 462    

Hochzeitslied, D 463
15 - 16     Hochzeitslied, D 463    

In der Mitternacht, D 464
15 - 17     In der Mitternacht, D 464    

Trauer der Liebe, D 465
15 - 18     Trauer der Liebe, D 465    

Die Perle, D 466
15 - 19     Die Perle, D 466    

Litanei auf das Fest Aller Seelen "Am Tage Aller Seelen", D 343
15 - 20     Litanei auf das Fest Aller Seelen Am Tage Aller Seelen, D 343    

An den Mond, D 468
15 - 21     An den Mond, D 468    

Lied des Orpheus, als er in die Hölle ging, D 474
15 - 22     Lied des Orpheus, als er in die Hölle ging, D 474    

So lasst mich scheinen "Mignon, 1. Weise", D 469 I
15 - 23     So lasst mich scheinen Mignon, 1. Weise, D 469 I    

So lasst mich scheinen, D 469 II
15 - 24     So lasst mich scheinen, D 469 II    

Nur wer die Sehnsucht kennt "Sehnsucht", Lied der Mignon, D 481
15 - 25     Nur wer die Sehnsucht kennt Sehnsucht, Lied der Mignon, D 481    

Liedesend, D 473
15 - 26     Liedesend, D 473    

Abschied, D 475
16 - 1     Abschied, D 475    

Rückweg, D 476
16 - 2     Rückweg, D 476    

Alte Liebe rostet nie, D 477
16 - 3     Alte Liebe rostet nie, D 477    

Lied eines Schiffers an die Dioskuren, D 360
16 - 4     Lied eines Schiffers an die Dioskuren, D 360    

Wer nie sein Brot mit Tränen ass "Harfenspieler III", D 478-2
16 - 5     Wer nie sein Brot mit Tränen ass Harfenspieler III, D 478-2    

Wer nie sein Brot mit Tränen ass "Gesang des Harfners", D 478-2b
16 - 6     Wer nie sein Brot mit Tränen ass Gesang des Harfners, D 478-2b    

Der Sänger am Felsen, D 482
16 - 7     Der Sänger am Felsen, D 482    

Lied "Ferne von der grossen Stadt", D 483
16 - 8     Lied Ferne von der grossen Stadt, D 483    

Gesang der Geister über den Wassern, D 484
16 - 9     Gesang der Geister über den Wassern, D 484 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Der Wanderer, D 489 / D 493
16 - 10     Der Wanderer, D 489 / D 493    

Der Hirt, D 490
16 - 11     Der Hirt, D 490    

Geheimnis "An Franz Schubert", D 491
16 - 12     Geheimnis An Franz Schubert, D 491    

Zum Punsche, D 492
16 - 13     Zum Punsche, D 492    

Der Geistertanz, D 494
16 - 14     Der Geistertanz, D 494    

Abendlied der Fürstin, D 495
16 - 15     Abendlied der Fürstin, D 495    

Bei dem Grabe meines Vater, D 496
16 - 16     Bei dem Grabe meines Vater, D 496    

Klage um Ali Bey, D 496a
16 - 17     Klage um Ali Bey, D 496a    

An die Nachtigall, D 497
16 - 18     An die Nachtigall, D 497    

Wiegenlied, D 498
16 - 19     Wiegenlied, D 498    

Abendlied, D 499
16 - 20     Abendlied, D 499    

Am Grabe Anselmos, D 504
16 - 21     Am Grabe Anselmos, D 504    

Phidile, D 500
16 - 22     Phidile, D 500    

Zufriedenheit "Lied", D 501
16 - 23     Zufriedenheit Lied, D 501    

Am Bach im Frühling, D 361
16 - 24     Am Bach im Frühling, D 361    

Herbstlied, D 502
16 - 25     Herbstlied, D 502    

Mailied, D 503
16 - 26     Mailied, D 503 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Skolie, D 507
17 - 1     Skolie, D 507    

Lebenslied, D 508
17 - 2     Lebenslied, D 508    

Leiden der Trennung, D 509
17 - 3     Leiden der Trennung, D 509    

Licht und Liebe, D 352
17 - 4     Licht und Liebe, D 352    

Didone abbandonata, D 510
17 - 5     Didone abbandonata, D 510    

Didone abbandonata "Vedi quanto t"adoro", D 510a
17 - 6     Didone abbandonata Vedi quanto tadoro, D 510a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

An den Tod, D 518
17 - 7     An den Tod, D 518    

Nur wer die Liebe kennt "Impromptu", D 513a
17 - 8     Nur wer die Liebe kennt Impromptu, D 513a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die abgeblühte Linde, D 514
17 - 9     Die abgeblühte Linde, D 514    

Der Flug der Zeit, D 515
17 - 10     Der Flug der Zeit, D 515    

Frohsinn, D 520
17 - 11     Frohsinn, D 520    

Jagdlied, D 521
17 - 12     Jagdlied, D 521    

Die Liebe, D 522
17 - 13     Die Liebe, D 522    

Trost, D 523
17 - 14     Trost, D 523    

Der Alpenjäger, D 524
17 - 15     Der Alpenjäger, D 524    

Wie Ulfru fischt, D 525
17 - 16     Wie Ulfru fischt, D 525    

Fahrt zum Hades, D 526
17 - 17     Fahrt zum Hades, D 526    

Augenlied, D 297
17 - 18     Augenlied, D 297    

Sehnsucht, D 516
17 - 19     Sehnsucht, D 516    

Schlaflied "Schlummerlied", D 527
17 - 20     Schlaflied Schlummerlied, D 527    

La pastorella al prato, D 528
17 - 21     La pastorella al prato, D 528    

La Pastorella al prato, D 513
17 - 22     La pastorella al prato, D 513    

An eine Quelle, D 530
17 - 23     An eine Quelle, D 530    

Das Lied vom Reifen, D 532
17 - 24     Das Lied vom Reifen, D 532    

Der Tod und das Mädchen, D 531
17 - 25     Der Tod und das Mädchen, D 531    

Täglich zu singen, D 533
17 - 26     Täglich zu singen, D 533    

Die Nacht, D 534
17 - 27     Mesures 1–100 : Die Nacht ist dumpfig    
17 - 28     Mesures 101–207 : Lass Wolken an Hügeln ruhn    

Philoktet, D 540
18 - 1     Philoktet, D 540    

Memnon, D 541
18 - 2     Memnon, D 541    

Der Schiffer, D 536
18 - 3     Der Schiffer, D 536    

Am Strome, D 539
18 - 4     Am Strome, D 539    

Antigone und Oedip, D 542
18 - 5     Antigone und Oedip, D 542    

Orest auf Tauris, D 548
18 - 6     Orest auf Tauris, D 548    

Auf dem See, D 543
18 - 7     Auf dem See, D 543    

Ganymed, D 544
18 - 8     Ganymed, D 544    

Mahomets Gesang, D 549
18 - 9     Mahomets Gesang, D 549 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Der Jüngling und der Tod, D 545
18 - 10     Der Jüngling und der Tod, D 545    

Trost im Liede, D 546
18 - 11     Trost im Liede, D 546    

An die Musik, D 547
18 - 12     An die Musik, D 547    

Pax vobiscum, D 551
18 - 13     Pax vobiscum, D 551    

Hänflings Liebeswerbung, D 552
18 - 14     Hänflings Liebeswerbung, D 552    

Der Schäfer und der Reiter, D 517
18 - 15     Der Schäfer und der Reiter, D 517    

Auf der Donau, D 553
18 - 16     Auf der Donau, D 553    

Uraniens Flucht, D 554
18 - 17     Uraniens Flucht, D 554    

Liebhaber in allen Gestalten, D 558
19 - 1     Liebhaber in allen Gestalten, D 558    

Schweizerlied, D 559
19 - 2     Schweizerlied, D 559    

Der Goldschmiedsgesell, D 560
19 - 3     Der Goldschmiedsgesell, D 560    

Nach einem Gewitter, D 561
19 - 4     Nach einem Gewitter, D 561    

Die Blumensprache, D 519
19 - 5     Die Blumensprache, D 519    

Fischerlied, D 562
19 - 6     Fischerlied, D 562    

Die Einsiedelei, D 563
19 - 7     Die Einsiedelei, D 563    

Gretchens Bitte "Gretchen im Zwinger", D 564
19 - 8     Gretchens Bitte Gretchen im Zwinger, D 564 (arr. Benjamin Britten)    

Der Strom, D 565
19 - 9     Der Strom, D 565    

Der Jüngling an der Quelle, D 300
19 - 10     Der Jüngling an der Quelle, D 300    

Das Grab, D 569
19 - 11     Das Grab, D 569    

Iphigenia, D 573
19 - 12     Iphigenia, D 573    

Die Entzückung an Laura, D 577
19 - 13     Die Entzückung an Laura, D 577 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Abschied von einem Freunde, D 578
19 - 14     Abschied von einem Freunde, D 578    

Der Knabe in der Wiege "Wiegenlied", D 579
19 - 15     Der Knabe in der Wiege Wiegenlied, D 579    

Vollendung, D 579a
19 - 16     Vollendung, D 579a    

Die Erde, D 579b
19 - 17     Die Erde, D 579b    

Gruppe aus dem Tartarus, D 583
19 - 18     Gruppe aus dem Tartarus, D 583    

Atys, D 585
19 - 19     Atys, D 585    

Elysium, D 584
19 - 20     Elysium, D 584    

Erlafsee, D 586
19 - 21     Erlafsee, D 586    

An den Frühling, D 587
19 - 22     An den Frühling, D 587    

Der Alpenjäger, D 588
19 - 23     Der Alpenjäger, D 588    

Lied eines Kindes, D 596
19 - 24     Lied eines Kindes, D 596 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die Forelle, D 550
19 - 25     Die Forelle, D 550    

Der Kampf, D 594
20 - 1     Der Kampf, D 594    

Thekla "Eine Geisterstimme", D 595
20 - 2     Thekla Eine Geisterstimme, D 595    

Das Dörfchen, D 598
20 - 3     Das Dörfchen, D 598    

Die Geselligkeit "Lebenslust", D 609
20 - 4     Die Geselligkeit Lebenslust, D 609    

Auf der Riesenkoppe, D 611
20 - 5     Auf der Riesenkoppe, D 611    

An den Mond in einer Herbstnacht, D 614
20 - 6     An den Mond in einer Herbstnacht, D 614    

Evangelium Johannes, D 607
20 - 7     Evangelium Johannes, D 607 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Grablied für die Mutter, D 616
20 - 8     Grablied für die Mutter, D 616    

Sing-übungen, D 619
20 - 9     Sing-übungen, D 619 (arr. David Roblou)    

Einsamkeit, D 620
20 - 10     Vers 1 : Gib mir die Fülle der Einsamkeit!    
20 - 11     Vers 2 : Gib mir die Fülle der Tätigkeit!    
20 - 12     Vers 3 : Gib mir das Glück der Geselligkeit!    
20 - 13     Vers 4 : Gib mir die Fülle der Seligkeit!    
20 - 14     Vers 5 : Gib mir die Fülle der Düsterkeit!    
20 - 15     Vers 6 : Gib mir die Weihe der Einsamkeit!    

Der Blumenbrief, D 622
20 - 16     Der Blumenbrief, D 622    

Das Marienbild, D 623
20 - 17     Das Marienbild, D 623    

Blondel zu Marien, D 626
20 - 18     Blondel zu Marien, D 626    

Das Abendrot, D 627
20 - 19     Das Abendrot, D 627    

Lob der Tränen, D 711
20 - 20     Lob der Tränen, D 711    

Sonnet I, D 628
21 - 1     Sonnet I, D 628    

Sonnet II, D 629
21 - 2     Sonnet II, D 629    

Sonnet III, D 630
21 - 3     Sonnet III, D 630    

Blanka, D 631
21 - 4     Blanka, D 631    

Vom mitleiden Mariä, D 632
21 - 5     Vom mitleiden Mariä, D 632    

Hoffnung, D 637
21 - 6     Hoffnung, D 637    

Widerschein, D 639
21 - 7     Widerschein, D 639    

Abend, D 645
21 - 8     Abend, D 645 (arr. Mark Brown)    

Die Berge, D 634
21 - 9     Die Berge, D 634    

Die Gebüsche, D 646
21 - 10     Die Gebüsche, D 646    

Der Wanderer, D 649
21 - 11     Der Wanderer, D 649    

Der Schmetterling, D 633
21 - 12     Der Schmetterling, D 633    
21 - 13     Schäfers Klagelied, 1e version, D 121    

Abendbilder, D 650
21 - 14     Abendbilder, D 650    

Himmelsfunken, D 651
21 - 15     Himmelsfunken, D 651    

Das Mädchen, D 652
21 - 16     Das Mädchen, D 652    

Bertas Lied in der Nacht, D 653
21 - 17     Bertas Lied in der Nacht, D 653    

An die Freunde, D 654
21 - 18     An die Freunde, D 654    

Der Jüngling am Bache, D 638
21 - 19     Der Jüngling am Bache, D 638    

Nur wer die Sehnsucht kennt "Sehnsucht", D 656
21 - 20     Nur wer die Sehnsucht kennt Sehnsucht, D 656    

Marie, D 658
21 - 21     Marie, D 658    

Hymne I, D 659
22 - 1     Hymne I, D 659    

Hymne II, D 660
22 - 2     Hymne II, D 660    

Hymne III, D 661
22 - 3     Hymne III, D 661    

Hymne IV, D 662
22 - 4     Hymne IV, D 662    

Psaume 13 , D 663
22 - 5     Psaume 13 , D 663 (arr. Eusebius Mandyczewski)    

Kantate zum Geburtstag des Sängers Michael Vogl, D 666
22 - 6     Kantate zum Geburtstag des Sängers Michael Vogl, D 666    

Beim Winde, D 669
22 - 7     Beim Winde, D 669    

Die Sternennächte, D 670
22 - 8     Die Sternennächte, D 670    

Trost, D 671
22 - 9     Trost, D 671    

Die Liebende schreibt, D 673
22 - 10     Die Liebende schreibt, D 673    

Prometheus, D 674
22 - 11     Prometheus, D 674    

Nachtstück, D 672
22 - 12     Nachtstück, D 672    

Die Götter Griechenlands, D 677
22 - 13     Die Götter Griechenlands, D 677    

Über allen Zauber Liebe, D 682
22 - 14     Über allen Zauber Liebe, D 682 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Die Sterne, D 684
22 - 15     Die Sterne, D 684    

Morgenlied, D 685
22 - 16     Morgenlied, D 685    

Nachthymne, D 687
22 - 17     Nachthymne, D 687    

4 Canzonen, D 688
23 - 1     N° 1 : Non t'accostar all' urna    
23 - 2     N° 2 : Guarda che bianca luna!    
23 - 3     N° 3 : Da quel sembiante appresi    
23 - 4     N° 4 : Mio ben ricordati    

Die Vögel, D 691
23 - 5     Die Vögel, D 691    

Der Fluss, D 693
23 - 6     Der Fluss, D 693    

Der Knabe, D 692
23 - 7     Der Knabe, D 692    

Der Schiffer, D 694
23 - 8     Der Schiffer, D 694    

Namenstagslied, D 695
23 - 9     Namenstagslied, D 695    

Liebeslauschen "Des Fräuleins Liebeslauschen", D 698
23 - 10     Liebeslauschen Des Fräuleins Liebeslauschen, D 698    

Der entsühnte Orest, D 699
23 - 11     Der entsühnte Orest, D 699    

Freiwilliges Versinken, D 700
23 - 12     Freiwilliges Versinken, D 700    

Frühlingsglaube, D 686
23 - 13     Frühlingsglaube, D 686    

Der Jüngling auf dem Hügel, D 702
23 - 14     Der Jüngling auf dem Hügel, D 702    

Im Walde "Waldesnacht", D 708
23 - 15     Im Walde Waldesnacht, D 708    

Der zürnenden Diana, D 707
23 - 16     Der zürnenden Diana, D 707    

Gesang der Geister über den Wassern, D 705
23 - 17     Gesang der Geister über den Wassern, D 705 (arr. Eugene Asti)    

Psaume 23, D 706
24 - 1     Psaume 23, D 706    

Im Walde "Waldesnacht", D 708
24 - 2     Im Walde Waldesnacht, D 708    

Sehnsucht, D 636
24 - 3     Sehnsucht, D 636    

Die gefangenen Sänger, D 712
24 - 4     Die gefangenen Sänger, D 712    

Die Nacht
24 - 5     Die Nacht    

Der Unglückliche, D 713
24 - 6     Der Unglückliche, D 713    

Versunken, D 715
24 - 7     Versunken, D 715    

Grenzen der Menschheit, D 716
24 - 8     Grenzen der Menschheit, D 716    

Geheimes, D 719
24 - 9     Geheimes, D 719    

Suleika I, D 720
24 - 10     Suleika I, D 720    

Suleika II, D 717
24 - 11     Suleika II, D 717    

Im gegenwärtigen Vergangenes, D 710
24 - 12     Im gegenwärtigen Vergangenes, D 710    

Mahomets Gesang, D 721
24 - 13     Mahomets Gesang, D 721 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Heiss mich nicht reden "Mignon I", D 726
24 - 14     Heiss mich nicht reden Mignon I, D 726    

So lasst mich scheinen "Mignon II", D 727
24 - 15     So lasst mich scheinen Mignon II, D 727    

Die Nachtigall, D 724
24 - 16     Die Nachtigall, D 724    

Johanna Sebus, D 728
25 - 1     Johanna Sebus, D 728 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Der Blumen Schmerz, D 731
25 - 2     Der Blumen Schmerz, D 731    

Die Rose, D 745
25 - 3     Die Rose, D 745    

Ihr Grab, D 736
25 - 4     Ihr Grab, D 736    

Der Wachtelschlag, D 742
25 - 5     Der Wachtelschlag, D 742    

Naturgenuss, D 422
25 - 6     Naturgenuss, D 422    

Geist der Liebe, D 747
25 - 7     Geist der Liebe, D 747    

Epistel "An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz" "Musikalischer Schwank", D 749
25 - 8     Epistel An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz Musikalischer Schwank, D 749    

Frühlingsgesang, D 740
25 - 9     Frühlingsgesang, D 740    

Nachtviolen, D 752
25 - 10     Nachtviolen, D 752    

Aus "Heliopolis" I, D 753
25 - 11     Aus Heliopolis I, D 753    

Aus "Heliopolis" II, D 754
25 - 12     Aus Heliopolis II, D 754    

Die Liebe hat gelogen, D 751
25 - 13     Die Liebe hat gelogen, D 751    

Du liebst mich nicht, D 756
25 - 14     Du liebst mich nicht, D 756    

Gott in der Natur, D 757
25 - 15     Gott in der Natur, D 757    

Le Chant du Cygne, D 744
25 - 16     Le Chant du Cygne, D 744    

Selige Welt, D 743
25 - 17     Selige Welt, D 743    

Gesänge des Harfners, D 478
25 - 18     N° 1 : Wer sich der Einsamkeit ergibt    
25 - 19     N° 2 : Wer nie sein Brot mit Tränen ass    
25 - 20     N° 3 : An die Türen will ich schleichen    

Sei mir gegrüsst!, D 741
25 - 21     Sei mir gegrüsst!, D 741    

Todesmusik, D 758
26 - 1     Todesmusik, D 758    

Schatzgräbers Begehr, D 761
26 - 2     Schatzgräbers Begehr, D 761    

Schwestergruss, D 762
26 - 3     Schwestergruss, D 762    

Des Tages Weihe, D 763
26 - 4     Des Tages Weihe, D 763    

An die Entfernte, D 765
26 - 5     An die Entfernte, D 765    

Der Musensohn, D 764
26 - 6     Der Musensohn, D 764    

Am Flusse, D 766
26 - 7     Am Flusse, D 766    

Willkommen und Abschied, 1e version, D 767
26 - 8     Willkommen und Abschied, 1e version, D 767    
26 - 9     Willkommen und Abschied, 2e version, D 767    

Am See, D 746
26 - 10     Am See, D 746    

Im Haine, D 738
26 - 11     Im Haine, D 738    

An die Leier, D 737
26 - 12     An die Leier, D 737    

Der Zwerg, D 771
26 - 13     Der Zwerg, D 771    

Nacht und Träume, D 827
26 - 14     Nacht und Träume, D 827    

Wehmut, D 772
26 - 15     Wehmut, D 772    

Ich schleiche bang und still herum, D 787-2
26 - 16     Ich schleiche bang und still herum, D 787-2 (arr. Fritz Spiegl)    

Drang in die Ferne, D 770
26 - 17     Drang in die Ferne, D 770    

Der zürnende Barde, D 785
26 - 18     Der zürnende Barde, D 785    

Abendröte, D 690
26 - 19     Abendröte, D 690    

Viola, D 786
27 - 1     Viola, D 786    

Lied "Die Mutter Erde", D 788
27 - 2     Lied Die Mutter Erde, D 788    

Pilgerweise, D 789
27 - 3     Pilgerweise, D 789    

Vergissmeinnicht, D 792
27 - 4     Vergissmeinnicht, D 792    

Das Geheimnis, D 793
27 - 5     Das Geheimnis, D 793    

Der Pilgrim, D 794
27 - 6     Der Pilgrim, D 794    

Auf dem Wasser zu singen, D 774
27 - 7     Auf dem Wasser zu singen, D 774    

Dass sie hier gewesen!, D 775
27 - 8     Dass sie hier gewesen!, D 775    

Lachen und Weinen, D 777
27 - 9     Lachen und Weinen, D 777    

Greisengesang, D 778
27 - 10     Greisengesang, D 778    

Du bist die Ruh, D 776
27 - 11     Du bist die Ruh, D 776    

Die Wallfahrt, D 778a
27 - 12     Die Wallfahrt, D 778a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Romance "Der Vollmond strahlt", D 797-3
27 - 13     Romance Der Vollmond strahlt, D 797-3    

La Belle Meunière, D 795
28 - 1     N° 1 : Der Dichter, als Prolog    
28 - 2     N° 1 : Das Wandern    
28 - 3     N° 2 : Wohin?    
28 - 4     N° 3 : Halt!    
28 - 5     N° 4 : Danksagung an den Bach    
28 - 6     N° 5 : Am Feierabend    
28 - 7     N° 6 : Der Neugierige    
28 - 8     N° 8 : Das Mühlenleben    
28 - 9     N° 7 : Ungeduld    
28 - 10     N° 8 : Morgengruss    
28 - 11     N° 9 : Des Müllers Blumen    
28 - 12     N° 10 : Tränenregen    
28 - 13     Ein ungereimtes Lied    
28 - 14     N° 11 : Mein!    
28 - 15     N° 12 : Pause    
28 - 16     N° 13 : Mit dem grünen Lautenbande    
28 - 17     N° 14 : Der Jäger    
28 - 18     N° 15 : Eifersucht und Stolz    
28 - 19     N° 18 : Erster Schmerz, letzter Scherz    
28 - 20     N° 16 : Die liebe Farbe    
28 - 21     N° 17 : Die böse Farbe    
28 - 22     N° 21 : Blümlein Vergissmein    
28 - 23     N° 18 : Trockne Blumen    
28 - 24     N° 19 : Der Müller und der Bach    
28 - 25     N° 20 : Des Baches Wiegenlied    
28 - 26     N° 25 : Der Dichter, als Epilog    

Abendstern, D 806
29 - 1     Abendstern, D 806    

Der Sieg, D 805
29 - 2     Der Sieg, D 805    

Auflösung, D 807
29 - 3     Auflösung, D 807    

Gondelfahrer, D 808
29 - 4     Gondelfahrer, D 808    

Gondelfahrer, D 809
29 - 5     Gondelfahrer, D 809    

Wandrers Nachtlied II, D 768
29 - 6     Wandrers Nachtlied II, D 768    

Gebet, D 815
29 - 7     Gebet, D 815    

Lied eines Kriegers, D 822
29 - 8     Lied eines Kriegers, D 822    

Im Abendrot, D 799
29 - 9     Im Abendrot, D 799    

Der Einsame, D 800
29 - 10     Der Einsame, D 800    

Die junge Nonne, D 828
29 - 11     Die junge Nonne, D 828    

Lied der Anne Lyle, D 830
29 - 12     Lied der Anne Lyle, D 830    

Gesang der Norna, D 831
29 - 13     Gesang der Norna, D 831    

Des Sängers Habe, D 832
29 - 14     Des Sängers Habe, D 832    

Auf der Bruck "Auf der Brücke", D 853
29 - 15     Auf der Bruck Auf der Brücke, D 853    

Im Walde, D 834
29 - 16     Im Walde, D 834    

Der blinde Knabe, D 833
29 - 17     Der blinde Knabe, D 833    

Totengräbers Heimweh, D 842
29 - 18     Totengräbers Heimweh, D 842    

7 Gesänge aus Walter Scotts "Fräulein vom See", op. 52
30 - 1     N° 1 : Ellens Gesang I „Raste Krieger! Krieg ist aus“, D837    
30 - 2     N° 2 : Ellens Gesang II Jäger, ruhe von der Jagd!, D838    
30 - 3     N° 3 : Bootgesang, D835    
30 - 4     N° 4 : Coronach Totengesang der Frauen und Mädchen, D836    
30 - 5     N° 5 : Normans Gesang, D846    
30 - 6     N° 6 : Ellens Gesang III 'Ave Maria', D839    
30 - 7     N° 7 : Lied des gefangenen Jägers, D843    

Das Heimweh, D 851
30 - 8     Das Heimweh, D 851    

Die Allmacht, D 852
30 - 9     Die Allmacht, D 852    

Fülle der Liebe, D 854
30 - 10     Fülle der Liebe, D 854    

Wiedersehn, D 855
30 - 11     Wiedersehn, D 855    

Abendlied für die Entfernte, D 856
30 - 12     Abendlied für die Entfernte, D 856    

2 Szenen aus dem Schauspiel "Lacrimas", D 857
30 - 13     N° 1 : Lied der Delphine Delphine    
30 - 14     N° 2 : Lied des Florio Florio    

An mein Herz, D 860
31 - 1     An mein Herz, D 860    

Der liebliche Stern, D 861
31 - 2     Der liebliche Stern, D 861    

Um Mitternacht, D 862
31 - 3     Um Mitternacht, D 862    

O Quell, was strömst du rasch und wild "Die Blume und der Quell", D 874
31 - 4     O Quell, was strömst du rasch und wild Die Blume und der Quell, D 874 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Im Jänner 1817 "Tiefes Leid", D 876
31 - 5     Im Jänner 1817 Tiefes Leid, D 876    

Mondenschein, D 875
31 - 6     Mondenschein, D 875    

Die Allmacht, D 875a
31 - 7     Die Allmacht, D 875a (arr. Reinhard van Hoorickx & Dietrich Knothe)    

Gesänge aus "Wilhelm Meister", D 877
31 - 8     N° 1 : Nur wer die Sehnsucht kennt Mignon und der Harfner    
31 - 9     N° 2 : Heiss mich nicht reden Lied der Mignon    
31 - 10     N° 3 : So lasst mich scheinen 'Lied der Mignon'    
31 - 11     N° 4 : Nur wer die Sehnsucht kennt Lied der Mignon    

Abschied von der Erde, D 829
31 - 12     Abschied von der Erde, D 829    

Widerspruch, D 865
31 - 13     Widerspruch, D 865    

Wiegenlied, D 867
31 - 14     Wiegenlied, D 867    

Totengräberweise, D 869
31 - 15     Totengräberweise, D 869    

Das Zügenglöcklein, D 871
31 - 16     Das Zügenglöcklein, D 871    

Der Wanderer an den Mond, D 870
31 - 17     Der Wanderer an den Mond, D 870    

Im Freien, D 880
32 - 1     Im Freien, D 880    

Am Fenster, D 878
32 - 2     Am Fenster, D 878    

Sehnsucht, D 879
32 - 3     Sehnsucht, D 879    

Fischerweise, D 881
32 - 4     Fischerweise, D 881    

Im Frühling, D 882
32 - 5     Im Frühling, D 882    

Lebensmut, D 883
32 - 6     Lebensmut, D 883    

Über Wildemann, D 884
32 - 7     Über Wildemann, D 884    

Dithyrambe, D 801
32 - 8     Dithyrambe, D 801    

Trinklied, D 888
32 - 9     Trinklied, D 888    

Ständchen "Horch, horch! die Lerch", D 889
32 - 10     Ständchen Horch, horch! die Lerch, D 889    

An Silvia "Gesang an Silvia", D 891
32 - 11     An Silvia Gesang an Silvia, D 891    

Hippolits Lied, D 890
32 - 12     Hippolits Lied, D 890    

Nachthelle, D 892
32 - 13     Nachthelle, D 892    

Grab und Mond, D 893
32 - 14     Grab und Mond, D 893    

Zur guten Nacht, D 903
32 - 15     Zur guten Nacht, D 903    

Alinde, D 904
32 - 16     Alinde, D 904    

An die Laute, D 905
32 - 17     An die Laute, D 905    

Der Vater mit dem Kind, D 906
32 - 18     Der Vater mit dem Kind, D 906    

Frühlingslied, D 919
32 - 19     Frühlingslied, D 919    

Le Voyage d'hiver, D 911
33 - 1     N° 1 : Gute Nacht    
33 - 2     N° 2 : Die Wetterfahne    
33 - 3     N° 3 : Gefrorne Tränen    
33 - 4     N° 4 : Erstarrung    
33 - 5     N° 5 : Der Lindenbaum    
33 - 6     N° 6 : Wasserflut    
33 - 7     N° 7 : Auf dem Flusse    
33 - 8     N° 8 : Rückblick    
33 - 9     N° 9 : Irrlicht    
33 - 10     N° 10 : Rast    
33 - 11     N° 11 : Frühlingstraum    
33 - 12     N° 12 : Einsamkeit    

Jägers Liebeslied, D 909
33 - 13     Jägers Liebeslied, D 909    

Schiffers Scheidelied, D 910
33 - 14     Schiffers Scheidelied, D 910    

Romance des Richard Löwenherz, D 907
33 - 15     Romance des Richard Löwenherz, D 907    

Das Lied im Grünen, D 917
33 - 16     Das Lied im Grünen, D 917    

Ständchen, D 920
33 - 17     Ständchen, D 920    

3 Gesänge, D 902
34 - 1     N° 1 : L'incanto degli occhi    
34 - 2     N° 2 : Il traditor deluso    
34 - 3     N° 3 : Il modo di prender moglie    

Heimliches Lieben, D 922
34 - 4     Heimliches Lieben, D 922    

Eine altschottische Ballade, D 923
34 - 5     Eine altschottische Ballade, D 923    

Le Voyage d'hiver, D 911
34 - 6     N° 13 : Die Post    
34 - 7     N° 14 : Der greise Kopf    
34 - 8     N° 15 : Die Krähe    
34 - 9     N° 16 : Letzte Hoffnung    
34 - 10     N° 17 : Im Dorfe    
34 - 11     N° 18 : Der stürmische Morgen    
34 - 12     N° 19 : Täuschung    
34 - 13     N° 20 : Der Wegweiser    
34 - 14     N° 21 : Das Wirtshaus    
34 - 15     N° 22 : Mut!    
34 - 16     N° 23 : Die Nebensonnen    
34 - 17     N° 24 : Der Leiermann    

Der Hochzeitsbraten, D 930
34 - 18     Der Hochzeitsbraten, D 930    

Wolke und Quelle, D 896b
35 - 1     Wolke und Quelle, D 896b (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Fröhliches Scheiden, D 896
35 - 2     Fröhliches Scheiden, D 896 (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Sie in jedem Liede, D 896a
35 - 3     Sie in jedem Liede, D 896a (arr. Reinhard van Hoorickx)    

Das Weinen, D 926
35 - 4     Das Weinen, D 926    

Vor meiner Wiege, D 927
35 - 5     Vor meiner Wiege, D 927    

Des Fischers Liebesglück, D 933
35 - 6     Des Fischers Liebesglück, D 933    

Der Wallensteiner Lanzknecht beim Trunk, D 931
35 - 7     Der Wallensteiner Lanzknecht beim Trunk, D 931    

Der Kreuzzug, D 932
35 - 8     Der Kreuzzug, D 932    

Cantate sur "Feier der Genesung der Irene Kiesewetter", D 936
35 - 9     Cantate sur Feier der Genesung der Irene Kiesewetter, D 936    

Der Winterabend, D 938
35 - 10     Der Winterabend, D 938    

Die Sterne, D 939
35 - 11     Die Sterne, D 939    

Der Tanz, D 826
35 - 12     Der Tanz, D 826    

Auf dem Strom, D 943
35 - 13     Auf dem Strom, D 943    

Mirjams Siegesgesang, D 942
36 - 1     Mirjams Siegesgesang, D 942    

Herbst, D 945
36 - 2     Herbst, D 945    

Lebensmut, D 937
36 - 3     Lebensmut, D 937    

4 Refrainlieder, D 866
36 - 4     N° 1 : Die Unterscheidung    
36 - 5     N° 2 : Bei dir allein!    
36 - 6     N° 3 : Die Männer sind méchant    
36 - 7     N° 4 : Irdisches Glück    

Das Echo, D 990c
36 - 8     Das Echo, D 990c    

Psaume 92, D 953
36 - 9     Psaume 92, D 953    

Glaube, Hoffnung und Liebe, D 955
36 - 10     Glaube, Hoffnung und Liebe, D 955    

Le Chant du Cygne, D 957
37 - 1     Partie 1 - N° 1 : Liebesbotschaft    
37 - 2     Partie 1 - N° 2 : Kriegers Ahnung    
37 - 3     Partie 1 - N° 3 : Frühlingssehnsucht    
37 - 4     Partie 1 - N° 4 : Ständchen    
37 - 5     Partie 1 - N° 5 : Aufenthalt    
37 - 6     Partie 1 - N° 6 : In der Ferne    
37 - 7     Partie 1 - N° 7 : Abschied    
37 - 8     Partie 2 - N° 1 : Der Atlas    
37 - 9     Partie 2 - N° 2 : Ihr Bild    
37 - 10     Partie 2 - N° 3 : Das Fischermädchen    
37 - 11     Partie 2 - N° 4 : Die Stadt    
37 - 12     Partie 2 - N° 5 : Am Meer    
37 - 13     Partie 2 - N° 6 : Der Doppelgänger    

Der Hirt auf dem Felsen, D 965
37 - 14     Der Hirt auf dem Felsen, D 965    

Die Taubenpost, D 965a
37 - 15     Die Taubenpost, D 965a    

HAYDN Joseph
Der Greis, Hob XXVc : 5
38 - 1     Der Greis, Hob XXVc : 5    

REICHARDT Johann Friedrich
38 - 2     Sehnsucht    

Rastlose Liebe
38 - 3     Rastlose Liebe    
38 - 4     Erlkönig    
38 - 5     Monolog der Iphegenia    

Aus Novalis Hymnen an die Nacht
38 - 6     Aus Novalis Hymnen an die Nacht    

SALIERI Antonio
Ich denke dein
38 - 7     Ich denke dein    

ZUMSTEEG Johann Rudolf
Die Erwartung
38 - 8     Die Erwartung    

Thekla "Des Mädchens Klage"
38 - 9     Thekla Des Mädchens Klage    

ZELTER Carl Friedrich
38 - 10     Erlkönig    
38 - 11     Erster Verlust    
38 - 12     Um Mitternacht    

Klage Harfenspieler III
38 - 13     Klage Harfenspieler III    

Rastlose Liebe
38 - 14     Rastlose Liebe    

GYROWETZ Adalbert
38 - 15     Die Einsame    

WEIGL Joseph
Wenn sie mich nur von weitem sieht
38 - 16     Wenn sie mich nur von weitem sieht    

SCHUBERT Franz
Die Lebensgefährten
38 - 17     Die Lebensgefährten    

VOGL Johann Michael
Lied der Desdemona
38 - 18     Lied der Desdemona    

BEETHOVEN Ludwig van
Abendlied unterm gestirntem Himmel, WoO 150
38 - 19     Abendlied unterm gestirntem Himmel, WoO 150    

An die ferne Geliebte, op. 98
38 - 20     N° 1 : Auf dem Hügel sitz' ich, spähend    
38 - 21     N° 2 : Wo die Berge so blau    
38 - 22     N° 3 : Leichte Segler in den Höhen    
38 - 23     N° 4 : Diese Wolken in den Höhen    
38 - 24     N° 5 : Es kehret der Maien, es blühet die Au    
38 - 25     N° 6 : Nimm sie hin denn, diese Lieder    

UNGER Johann Karl
Die Nachtigall
38 - 26     Die Nachtigall    

TOMASCHEK Vaclav Jan
Meeres Stille, op 60-3
39 - 1     Meeres Stille, op 60-3    

Heidenröslein, op 53-1
39 - 2     Heidenröslein, op 53-1    

EBERWEIN Maximilian
Rastlose Liebe
39 - 3     Rastlose Liebe    

DIETRICHSTEIN Moritz von
39 - 4     Wonne der Wehmut    

KRUFFT Nikolaus von
Lied aus Wilhelm Meisters Lehrjahre "Kennst du das Land?"
39 - 5     Lied aus Wilhelm Meisters Lehrjahre Kennst du das Land?    

BERGER Ludwig
Des Müllers Wanderlied
39 - 6     Des Müllers Wanderlied    

Müllers Blumen
39 - 7     Müllers Blumen    

Am Maienfeste "Der Jäger an die Müllerin"
39 - 8     Am Maienfeste Der Jäger an die Müllerin    

Der Müller
39 - 9     Der Müller    

Rose, die Müllerin
39 - 10     Rose, die Müllerin    
39 - 11     Müllers trockne Blumen    

Des Baches Lied
39 - 12     Des Baches Lied    

HUMMEL Johann Nepomuk
Zur Logenfeier
39 - 13     Zur Logenfeier    

NEUKOMM Sigismund Ritter von
39 - 14     Trost in Tränen    
39 - 15     Klage an den Mond    

Sehnsucht
39 - 16     Sehnsucht    

KREUTZER Conradin
Neun Wanderlieder von Uhland, op. 34
39 - 17     N° 6 : Winterreise    
39 - 18     N° 7 : Abreise    
39 - 19     N° 9 : Heimkehr    

Ländliche Lieder
39 - 20     N° 4 : Der Lindenbaum    
39 - 21     N° 5 : Frühlingstraum    

Die Post, op 76-6
39 - 22     Die Post, op 76-6    

Der Pilgrim
39 - 23     Der Pilgrim    

SPOHR Louis
Mignons Lied "Kennst du das Land?", op. 37-1
39 - 24     Mignons Lied Kennst du das Land?, op. 37-1    
39 - 25     Erlkönig, op. 154-4    

SCHUBERT Franz
Abschied nach Wien 1813
39 - 26     Abschied nach Wien 1813    

WEBER Carl Maria von
Gebet während der Schlacht, op 41-1
39 - 27     Gebet während der Schlacht, op 41-1    

WEYRAUCH August Heinrich von
Adieu
39 - 28     Adieu    

SECHTER Simon
Gute Nacht
39 - 29     Gute Nacht    

MEYERBEER Giacomo
Komm!
40 - 1     Komm!    

ROSSINI Gioacchino
Beltà crudele "Amori scendete"
40 - 2     Beltà crudele Amori scendete    

HUTTENBRENNER Anselm
Die Seefahrt
40 - 3     Die Seefahrt    
40 - 4     Der Hügel    

Die Sterne
40 - 5     Die Sterne    

Lerchenlied
40 - 6     Lerchenlied    

LOEWE Carl
Gesang der Geister, op. 88
40 - 7     Gesang der Geister, op. 88    
40 - 8     Erlkönig, op. 1-3    

BÜRDE Jeannette Antonie
Der Berghirt
40 - 9     Der Berghirt    

RANDHARTINGER Benedikt
40 - 10     Suleika    

Rastloses Wandern
40 - 11     Rastloses Wandern    

UNGER-SABATIER Karoline
40 - 12     Frühlingsglaube    

LACHNER Franz Paul
Ständchen, op. 49-6
40 - 13     Ständchen, op. 49-6    

Das Fischermädchen, op. 33-10
40 - 14     Das Fischermädchen, op. 33-10    

Der Schmied
40 - 15     Der Schmied    

Nachtigall, op. 35-4
40 - 16     Nachtigall, op. 35-4    
40 - 17     Herbst    

VESQUE von PUTTLINGEN Johann
40 - 18     Der Herbstabend, op. 8-2    

Der Doppelgänger
40 - 19     Der Doppelgänger    

Der Fischer
40 - 20     Der Fischer    

MENDELSSOHN Felix
12 Mélodies, op. 9
40 - 21     N° 4 : Die frühen Gräber (arr. Friedrich Gottlieb Klopstock)    

12 Mélodies, op. 8
40 - 22     N° 1 : Minnelied (arr. Ludwig Heinrich Christoph Hölty)    

SCHUMANN Robert
Lied für XXX
40 - 23     Lied für XXX    

HILLER Ferdinand
Wandrers Nachtlied, op. 129-11
40 - 24     Wandrers Nachtlied, op. 129-11    

LISZT Franz
Es rauschen die Winde, S 294
40 - 25     Es rauschen die Winde, S 294    

BANCK Carl
Der Leiermann
40 - 26     Der Leiermann    

Edition Schubert Hyperion
Souvenirs d’un accompagnateur




    Franz Schubert mit dix-huit ans (1810-1828) à écrire ses lieder. Hyperion Records a mis exactement le même nombre d’années (1987-2005) à les enregistrer, à les publier en trente-sept volumes indépendants (avec plus de soixante chanteurs solo) et à republier aujourd’hui cette musique vocale avec piano dans une édition respectant l’ordre de composition.
    Le formidable Otto Erich Deutsch établit une chronologie dans son catalogue (1951), dont une seconde édition posthume (1978) redata maintes compositions tout en conservant l’ordre numérique du musicologue. Malgré les progrès survenus dans la science schubertienne (tests de papier, etc.), l’ordre des œuvres est un problème qui ne sera jamais entièrement résolu, qui ne fera jamais l’unanimité. Certaines compositions sont datées avec précision (jour, mois, année), d’autres donnent seulement un mois (quelle année ?) ou une année (quel mois ?) ; quant aux manuscrits autographes, ils sont parfois non datés. Reste que, pour la première fois dans l’histoire du disque, les auditeurs peuvent se procurer tous les lieder de Schubert avec ce qui ressemble à un ordre chronologique. Pour décrire ce corpus, mieux vaudrait d’ailleurs parler d’Intégrale de la musique vocale avec piano – tous les quatuors et toutes les mélodies à plusieurs voix avec piano y côtoient les lieder –, même si cet intitulé omettrait un certain nombre de pièces sans accompagnement, incluses parce qu’elles éclairaient les mises en musique avec accompagnement du même poème.
    Ce nouvel ensemble comprend quarante disques : les trente-sept déjà publiés et trois autres, plus récents, qui proposent de la musique des amis et des contemporains de Schubert. Ces pièces sont tantôt des mélodies qu’il connaissait, dont la musique l’inspira, tantôt des lieder (souvent sur des textes qu’il avait déjà mis – ou qu’il devait mettre – en musique) créés par des gens qui touchèrent, d’une manière ou d’une autre, sa vie, fût-ce de loin. Tous les compositeurs de ces trois disque supplémentaires vécurent, en partie, du temps de Schubert.

    L’Hyperion Schubert Edition naquit grâce au courage et à l’initiative de Ted Perry, le défunt fondateur du label qui renferme son nom (deuxième et troisième syllabes). Du milieu à la fin des années 1980, ce fut une joie particulière d’être emporté dans l’orbite de sa confiance, de son optimisme, de sa générosité d’esprit et de sa foi inébranlable en ses artistes. C’était un homme d’affaires, certes, mais qui se fiait plus à ses oreilles qu’à celles des critiques, sans jamais craindre d’écouter son cœur. En cet heureux temps, le climat propice qui régnait sur l’industrie de la musique classique gonfla les voiles de son entreprise.
    Mais ne bousculons pas l’histoire. J’avais rencontré Mr Perry pour la première fois en 1978, alors que j’accompagnais le ténor Martyn Hill lors d’un enregistrement pour une autre compagnie – Ted n’avait pas encore fondé la sienne. Par bonheur, il aima mon travail et je fus l’un des premiers artistes de son nouveau label. Les chanteurs fondateurs de The Songmakers’ Almanac – Felicity Lott, Ann Murray, Anthony Rolfe Johnson et Richard Jackson – figurèrent dans une série de 33 tours Hyperion : Voices of the Night, Venezia, Voyage à Paris, España, Le Bestiaire. Je proposai alors un double 33 tours, une Schubertiade avec les quatre mêmes chanteurs, dans quatre programmes à thème (un par face) mêlant des lieder de Schubert connus et rarement joués. Notre Schubertiade fut fort bien accueillie, au début de 1985 (il y eut même une couverture de Gramophone), mais je ne réalisai pas combien elle avait été pour moi une audition importante, par rapport à Ted, mais aussi à Lucy, l’ardente schubertienne qui était alors la femme de sa vie et qui m’avait tourné les pages pendant les séances d’enregistrement. Un soir, alors que nous dînions tous les trois, Ted me demanda ce que j’aimerais vraiment enregistrer ; «Tous les lieder de Schubert, bien sûr», répondis-je (la plupart des accompagnateurs auraient répondu la même chose). En quelques secondes, l’affaire fut conclue autour d’un verre de vin et, le lendemain matin, un coup de fil me prouva que Ted était un homme qui entendait bien tenir parole. À l’époque, maints connaisseurs jugèrent le projet fou, et le grand critique Desmond Shawe-Taylor affirma à un confrère qu’il ne serait jamais terminé, malgré des débuts prometteurs.

    Mais voilà que nous bousculons de nouveau l’histoire. Comment commencer ? Telle avait été la grande question. Ted et moi savions qu’un projet aussi hardi ne pouvait démarrer sans le soutien d’un chanteur de bon augure. J’avais accompagné Dame Janet Baker dans plusieurs récitals depuis 1978 et je savais qu’elle possédait un vaste répertoire schubertien. À la fin des années 1960, Dietrich Fischer-Dieskau l’avait invitée à enregistrer, avec lui, tous les lieder pour voix de femme, pour DGG. Mais EMI, avec qui elle avait un contrat d’exclusivité, l’en empêcha ; elle fut, me raconta-t-elle, anéantie, et en colère, d’avoir dû refuser une offre aussi splendide. À l’évidence, le grand baryton voyait en elle la seule collaboratrice possible pour Schubert car il se lança dans son projet (vingt-neuf 33 tours) avec Gerald Moore, mais sans partenaire féminine. Ainsi le public fut-il privé d’une édition des lieder de Schubert qui n’aurait pas eu les nombreuses lacunes de ces énormes coffrets bleu ciel et bleu foncé que Fischer-Dieskau réalisa pour DGG au début des années 1970. Comme tous ceux de ma génération, j’avais appris mon Schubert en écoutant ces disques fondateurs, ainsi que des récitals EMI antérieurs. Mais lorsque je me lançai dans le projet Hyperion, je disposais d’une vaste collection de 78 tours des chanteurs schubertiens passés – Karl Erb, Elena Gerhardt, Hans Hotter, Gerhard Hüsch, Lotte Lehmann et Elisabeth Schumann, sans oublier les contemporains de Fischer-Dieskau (Elisabeth Schwarzkopf, Hermann Prey, etc.). Je mettais à part Sir Peter Pears, que je tenais pour mon véritable maître : son Winterreise, accompagnée par Britten à Aldeburgh, en 1971, m’avait fait trouver mon chemin de Damas et m’avait converti à Schubert, à la perspective d’une vie passée à accompagner.

    Dame Janet, que ne liait plus aucune exclusivité, accepta d’inaugurer notre série, dont je conçus tous les programmes, sauf le sien. Elle arriva avec une liste de lieder, merveilleux mélange de connu et d’inconnu, centré sur les deux plus célèbres poètes de la littérature allemande : Goethe et Schiller. Je n’intervins que pour suggérer l’abandon de Der Unglückliche (Pichler), qui ne s’intégrait pas au thème Goethe-Schiller. L’un de mes regrets est de n’avoir pas insisté pour obtenir toutes les strophes de D296 – j’étais alors bien trop reconnaissant pour exiger quoi que ce soit. Les séances d’enregistrement de février 1987 se déroulèrent à Elstree – deux jours de travail intense et acharné.
    L’art de Dame Janet nous assura un disque primé : sa couleur vocale unique, ardente mais vulnérable, et la conviction magistrale avec laquelle elle dominait les subtilités de la forme et du rubato, lancèrent la série avec un juste mélange d’enthousiasme et de dignité. Il fut convenu que je fournirais les notes et les commentaires. Je me rappelle combien je regrettai alors que Gerald Moore (mort l’année précédente, comme Pears et mon père) ne soit pas là pour adresser ses habituelles remarques à son «petit-fils en musique», comme il avait la générosité de m’appeler.
    À cette époque, la série avait encore des ambitions et des perspectives nationales. Ted estimait qu’il était de la mission d’Hyperion d’enregistrer de bons artistes britanniques que les grandes compagnies avaient, de manière inexplicable, laissé passer. Après l’enregistrement de Baker, on comprit que la série devait se poursuivre avec mes propres contemporains, plus immédiats.
    En octobre 1987, Stephen Varcoe, l’un de nos interprètes favoris, à Ted et à moi, enregistra le volume 2, où figure la première des ballades schubertiennes vraiment longues (Der Taucher), même si ce disque est l’un des plus courts de la série (moins de 60 minutes). Je compris bientôt que, si je voulais présenter tous les lieder de Schubert, il me faudrait mieux utiliser le temps disponible sur un CD. Ce disque reposait sur un thème aquatique – les poètes n’étant qu’un moyen parmi d’autres de concevoir une anthologie des lieder de Schubert.
    Le temps sembla s’étirer devant nous et il se passa une année avant l’enregistrement de deux nouveaux disques réalisés par des artistes que je connaissais et que j’admirais depuis longtemps. Ann Murray enregistra le volume 3 en novembre 1988 avec, comme toujours, une maîtrise inégalée du matériau. Son mari, le ténor Philip Langridge, artiste tout aussi envoûtant, avait gravé son disque en septembre. Mais comme alterner les disques de chanteurs et de chanteuses nous sembla une bonne idée, son enregistrement (volume 4) parut après celui d’Ann. Ces deux disques (fondés sur la poésie d’amis autrichiens de Schubert) ont été parmi les plus admirés de la série.
    Pour l’autre disque réalisé en septembre 1988 – un récital de lieder sur la nature intitulé «Schubert and the Countryside» (volume 5) –, la voix opulente et passionnante d’Elizabeth Connell convint merveilleusement à l’ampleur opératique de la grande ballade Klage der Ceres, sur un texte de Schiller.

    Impossible, pour moi, de prévoir longtemps à l’avance la répartition des lieder : Hyperion ne pouvait engager les chanteurs des années à l’avance – si nous avions eu l’appui d’un grand opéra, les choses auraient été différentes, mais les artistes disponibles glissaient généralement trois jours d’enregistrement dans leur calendrier, plutôt en fin de journée et en l’absence d’engagements opératiques ou orchestraux. Quels seraient mes prochains chanteurs ? Je ne le savais pas vraiment; or, je devais tailler chaque programme sur mesure, en pensant à une vraie voix, à une vraie personnalité.
    Pour éviter tout entassement final, la règle fut de ne jamais laisser à un chanteur trop de lieder célèbres. Après plus d’une décennie de programmes pour les Songmakers’ Almanac, beaucoup de mes proches collègues me faisaient confiance dès qu’il s’agissait de fournir un matériau adapté. Ainsi la musique nocturne du volume 6, uniquement constituée de berceuses et de barcarolles (enregistrées en septembre 1989), fut-elle en parfaite adéquation avec les séduisants talents vocaux d’Anthony Rolfe Johnson, qui avait déjà gravé pour Hyperion un disque de mises en musique shakespeariennes.

    Le succès rencontré jusqu’alors par la série déboucha sur un tournant important. Pourquoi, après tout, ne pas demander à des artistes étrangers d’enregistrer pour nous ? En août 1989, la formidable Elly Ameling vint chanter Schubert à Rosslyn Hill Chapel, à Hampstead. Tout dans ces séances fut mémorable, à commencer par la pratique musicale consommée d’Ameling (qui était alors la reine des chanteuses européennes de lieder) et par la surprenante relation de travail qui s’établit entre son ouïe fine et celle de notre producteur Martin Compton. Les lieder dataient tous de 1815 (ce disque était le premier de la série à avoir un cadre temporel) et, moyennent quelques pièces vraiment grandioses de cette année-là (des «morceaux de choix», comme elle disait), elle accepta de chanter des ballades méconnues comme Minona. (Je fus d’ailleurs ravi de voir qu’elle finit par aimer Minona au point de la programmer dans ses récitals avec Rudolf Jansen.) Après le volume 7 d’Ameling, rien ne nous empêchait plus de demander à des chanteurs européens de se joindre à nous. Surtout, ils avaient moins de raison de refuser. Bien sûr, les meilleurs chanteurs britanniques demeuraient indispensables.
    Le récital de Sarah Walker (lui aussi consacré à de la musique nocturne) constitua le volume 8 et Ständchen fut la première œuvre chorale d’envergure de la série. Sarah et moi avions travaillée ensemble à maintes reprises en Grande-Bretagne, en tournée en Amérique et sur un disque Hyperion intitulé Shakespeare’s Kingdom. Erlkönig fut enregistré au tout dernier moment et en une seule prise, avec toute l’imagination flamboyante qui fait que l’on admire cette chanteuse.
    En octobre 1989, Arleen Auger, une Américaine installée en Europe, vint enregistrer le volume 9 (des lieder en rapport avec les pièces de théâtre et le théâtre). L’art de cette violoniste de formation (je la revois, lors des répétitions, en train de se demander si certaines phrases vocales étaient des poussés ou des tirés) reposait sur une éducation musicale extrêmement pure et raffinée. Je l’avais accompagnée pour la première fois à la fin des années 1970, pour une émission de la BBC, alors qu’elle travaillait au Conservatoire de Francfort, et je fus stupéfait par la manière dont sa carrière et son assurance s’étaient transformées depuis. Elle est l’une des deux sopranos vedettes de notre série (l’autre étant Lucia Popp) qui sont mortes depuis. La version qu’elle donna de Thekla (Schiller) – une voix spectrale venue de l’«autre côté» – fut des plus émouvantes à l’époque ; aujourd’hui, elle semble renfermer une déchirante prophétie.

    Nous continuâmes sur la base de deux à trois enregistrements par an, ce qui cadrait avec l’idée que Ted se faisait du nombre de nouveaux disques Hyperion consacrés à Schubert que le public pouvait acheter. On avait encore l’ambition de terminer en 1997, pour le bicentenaire du compositeur, qui nous semblait alors bien loin ; à l’époque, un simple calcul aurait suffi à nous rendre plus réalistes.

    En mai 1990, Martyn Hill (l’excellente ténor à qui je devais d’avoir été présenté à Ted) réalisa un nouvel enregistrement splendide de lieder de l’année 1815 : le volume 10. Un mois plus tard, Brigitte Fassbaender grava le volume 11 – «Songs of Death». Cette grande chanteuse avait subi un deuil juste avant les séances d’enregistrement et ce fut, bien sûr, avec une immence angoisse qu’elle aborda cette musique. L’intensité de sa Ausstrahlung nous terrifia tous – l’atmosphère à Rosslyn Hill était chargée comme jamais auparavant, comme jamais depuis – mais, par la suite, nos rencontres en récitals montrèrent quelle amie admirablement chaleureuse elle était.
    À la toute fin de 1990, Marie McLaughlin entra en studio pour un mélange de lieder sacrés et légers (volume 13). Les mises en musique de la Lady of the Lake de Walter Scott donnèrent à ce programme un accent écossais fort bienvenu et ces interprétations demeurent parmi mes préférées de la série. Lorsque, à la fin des séances, la belle Marie (épouse comblée) murmura qu’il fallait la raccompagner chez elle (le microphone était encore branché), une phalange d’admirateurs surgit en quelques secondes, brandissant à qui mieux mieux des clefs de voiture.

    Certains lieder de Schubert, surtout parmi les premiers, nécessitent des voix amples. Le compositeur ne fut pas particulièrement tendre avec ses chanteurs dans la première phase, plutôt infaisable, de sa carrière d’auteur de lieder. Doué d’une voix généreuse, Adrian Thompson, confrère constant, bienveillant et drôle entre tous, assuma les exigeants lieder des années 1812-1814 («The Younger Schubert», volume 12). Nous étions en février 1991 et, déjà, je savais que je ne pourrais tout simplement pas garder pour la fin les considérables quantités de musiques de jeunesse, preuve tout à la fois de l’inexpérience et du génie naissant de Schubert.
    Deux autres enregistrements suivirent cette année-là, à la file, entre les 5 et 10 octobre. Le premier fut celui de Thomas Hampson qui, au faîte de ses immenses moyens, chanta des textes inspirés par la mythologie grecque. (Parmi les nombreuses belles photos de couverture réalisées par Malcolm Crowthers pour cette série, celle du volume 14 – cf. le disque 18 du présent coffret –, avec Thomas Hampson devant les marbres d’Elgin, est particulièrement saisissante.) Hampson s’exaspéra tant en enregistrant Amphiaraos qu’il lança un pupitre à l’autre bout de la chapelle.
    Elle aussi pleine de caractère, et celtique à sa façon, tout en demeurant une professionnelle accomplie, Dame Margaret Price enregistra un troisième et dernier programme de musique nocturne schubertienne. Pendant de nombreuses années, j’avais accompagné cette chanteuse, l’une des plus grandes sopranos britanniques de tous les temps, en récitals, dans le monde entier (elle vivait alors juste à la sortie de Munich). Son volume 15 proposait des lieder que nous avions interprétés ensemble pendant pas mal de temps, en concert ; l’enregistrement dura deux jours, considérablement aidé par les gin-tonics offerts par Ted Perry (il pensait que Margaret avait terminé sa première séance et ces rafraîchissements ne firent que ranimer son énergie pour le travail à venir).

    Cinq disques avec autant de chanteurs vedettes : l’année 1992 fut une heure glorieuse pour le projet. Ted avait manifestement décidé qu’il nous fallait avancer. Ce fut aussi la dernière année où je pus me permettre de puiser dans le répertoire, de plus en plus restreint, sans envisager sérieusement comment j’allais façonner le produit final – quadrature d’un cercle apparemment impossible.
    Avril 1992 vit ma première, et hélàs unique, rencontre avec Lucia Popp. Cette femme envoûtante, à l’intelligence époustouflante, entra brièvement dans ma vie, enregistra avec bonheur, m’invita à l’accompagner pour quelques récitals l’année suivante, puis mourut d’une tumeur au cerveau dix-huit mois plus tard. Elle assuma certains lieder de 1816 (volume 17) avec une grâce infinie et une nonchalance amusée qui faisaient partie de son charme slovaque. La Thekla d’Arleen est entêtante, et la Litanei de la courageuse Lucia ne l’est pas moins (elle se savait malade lors de l’enregistrement, nous l’ignorions). On ne peut aller bien loin dans un volume de lieder schubertiens sans se confronter aux pressentiments de la mort.
    Deux enregistrements se déroulèrent en mai 1992 : un programme de mises en musique de textes de Schiller (volume 16), que Sir Thomas Allen assuma avec son habituel entrain joyeux et avec son timbre magique (comme il se tire bien des hauteurs de la tessiture irréfléchie du jeune Schubert), et un disque avec Peter Schreier (volume 18, «Schubert and the Strophic Song»). J’avais travaillé pour la première fois avec Peter dix ans auparavant, en Amérique. Sa venue à Bristol, pour l’enregistrement, marqua un nouveau tournant dans la série : il sembla apporter avec lui l’esprit de l’antique tradition des lieder allemands, qui bénit ainsi, quelque peu tardivement, l’entreprise d’Hyperion. Il n’était déjà plus tout jeune mais, malgré toute une vie compliquée par le diabète, il fit preuve d’une vivacité inlassable et d’une volonté artistique qui, maintes et maintes fois, firent que ses interprétations communiquèrent l’enthousiasme sans âge du jeune amant des lieder de Schulze.
    À la fin du mois de juin, Felicity Lott (qui n’était pas encore Dame), ma consœur depuis la Royal Academy of Music – elle est aussi soprano fondatrice de The Songmakers’ Almanac –, enregistra un programme de lieder sur les fleurs et la nature (volume 19). Il est toujours merveilleux de rencontrer de nouveaux chanteurs et de s’accorder à de nouveaux tempéraments, mais ma relation très particulière avec «Flott» me permet de puiser dans des associations musicales vieilles de plusieurs décennies. J’avais réservé pour ce disque une poignée de lieder que nous avions souvent interprétés ensemble mais, comme toujours, elle se montra impatiente d’accroître son vaste répertoire. Faire de la musique avec cette grande artiste (son sens inné du rythme et du tempo est le plus remarquable qui soit) a été au cœur de mon développement personnel, en tant qu’accompagnateur de lieder.
    En octobre 1992, la soprano suisse Edith Mathis (justement l’une des partenaires de lieder préférées de Schreier) contribua à la série par une anthologie de lieder de 1817 (volume 21). Cette chanteuse, à la renommée méritée, donna des interprétations d’un style sans faille et d’une musicalité judicieuse – c’est une vraie schubertienne et j’eus le cœur brisé en apprenant que sa mauvaise santé l’obligea à annuler à la dernière minute le récital qu’elle devait donner, quelques temps plus tard, au Wigmore Hall. Ces enregistrements de 1992 assurèrent les disques à publier en 1993 et en 1994, mais nous étions à peine à plus de la moitié du chemin. Il y avait, en outre, toute une nouvelle génération de chanteurs intéressants et doués qui méritaient, eux aussi, d’apparaître dans notre série. C’est alors que l’on eut recours au concept de la «Schubertiade», du récital partagé.
    Du fait des nombreux enregistrements en souffrance, seuls deux disques furent gravés en 1993, deux Schubertiades (des lieder de 1815, en complément des volumes 7 et 10) impliquant chacune quatre chanteurs. Les volume 20 mettait en scène Patricia Rozario, talentueuse soprano indienne avec qui j’avais déjà longuement travaillé ; John Mark Ainsley, un élève d’Anthony Rolfe Johnson, doté d’une glorieuse voix de ténor ; Michael George, basse sonore et émouvante ; et un jeune homme à lunettes qui m’avait fait forte impression lors du concours de lieder Walter Grüner (où j’étais juge) : le ténor Ian Bostridge. Je me rappelle comme sa voix m’avait semblé taillée pour le microphone pendant les premières séances d’enregistrement.
    Le volume 22 proposait les immenses talents d’interprètes de lieder des Écossais Lorna Anderson (soprano) et Jamie MacDougall (ténor), l’émérite Catherine Wyn-Rogers (mezzo) honorant également cette distribution, que fermait le jeune Simon Keenlyside (baryton), voué à devenir l’un des plus passionnants chanteurs d’opéra du pays mais attaché au lied, par nature comme par tempérament (il enregistra le volume 2 de notre série Schumann en 1997). N’oublions pas, enfin, la mezzo Catherine Denley qui contribua, avec sensibilité, à plusieurs de ces volumes.

    Ces programmes d’ensemble devinrent de plus en plus fréquents. En mai 1994, une Schubertiade fut consacrée à Goethe – pour la première fois depuis le volume 1, la série se concentrait sur ce poète crucial dans la vie de Schubert. Trois des chanteurs, Keenlyside inclus, étaient déjà apparus dans l’Hyperion Edition, mais ce disque (volume 24) marqua l’arrivée de l’extraordinaire soprano allemande, Christine Schäfer. J’avais travaillé pour la première fois avec elle lors de récitals des Songmakers, au Wigmore Hall, et j’avais été frappé par son éclatante aptitude à colorer et à infléchir les mots. En 1995, elle enregistra le premier volume primé de l’Hyperion Schumann Edition, mais fut happée, peu de temps après, par DGG qui lui fit signer un contrat d’exclusivité.
    En septembre 1994, il y eut encore de la place pour un disque solo avec l’éloquent ténor Christoph Prégardien, maître du style retenu (volume 23) ; ses lieder Harfner sont superbes, mais il assuma aussi certaines pièces plus obscures de 1816 qui requiéraient, et reçurent, une grande habileté dans l’interprétation du lied. Vers cette même époque, nous fîmes également des séances pour Die schöne Müllerin, avec Anthony Rolfe Johnson ; nous avions travaillé de nombreuses années ensemble au sein de The Songmakers’ Almanac et j’avais presque fait un disque de ce cycle avec lui, en Suède ; l’heure semblait désormais venue de graver pour de bon une interprétation que nous avions si souvent donnée en concert.
    En décembre 1994, le producteur Mark Brown et moi nous envolâmes pour Berlin, afin de passer la journée avec Dietrich Fischer-Dieskau, qui enregistrait pour nous les poèmes de Wilhelm Müller que Schubert n’avait pas mis en musique. Mais, une fois la partie récitée du disque terminée, une crise éclata. Avec l’intégrité et la franchise du grand artiste qu’il est, Tony Rolfe Johnson se déclara mécontent des premières épreuves de cette Müllerin – il avait lutté contre un rhume pendant les séances d’enregistrement; tout était à refaire, mais son agenda, serré, ne nous le permettait pas avant un certain temps. Ted, on le comprend, était impatient de maintenir le rythme de la série en publiant l’un des cycles attendus de longue date, avec la participation de Fischer-Dieskau. Que faire ? Et pourquoi pas Ian Bostridge, qui pouvait l’enregistrer immédiatement ? «Eh bien, Graham», me dit Ted, «si tu penses qu’il peut le faire, allons-y …!» Le reste (après l’accueil enthousiaste du volume 25, Die schöne Müllerin, et le contrat de Bostridge avec EMI) appartient à l’histoire du disque.

    À cette époque, nous avions compris que terminer en 1997 serait impossible : trop de détails restaient à régler. Le volume 26 («An 1826 Schubertiad»), par exemple, contient des enregistrements réalisés en 1994 (à quatre dates différentes), en mars 1995 et en février 1996, peu avant la parution du disque. Christine Schäfer y fait une nouvelle apparition (un So lasst mich scheinen transfiguré), tout comme John Mark Ainsley, au sommet de sa forme pour Nachthelle, avec un chœur d’hommes déclaré «rudement aigu» au moment de sa composition. L’un de mes plus proches confrères du temps des Songmakers, l’inestimable baryton Richard Jackson, interprète aussi plusieurs lieder sur ce disque. Hyperion ayant entrepris d’enregistrer non seulement les lieder solo, mais toute la musique vocale avec accompagnement de piano, les chanteurs de chorales furent de plus en plus présents lors des séances d’enregistrement, le plus souvent dirigés par Stephen Layton, brillant et doué en tout.
    L’année 1993 marqua ma rencontre avec le baryton allemand Matthias Goerne. Son génie particulier, sans parler de sa troublante maîtrise du mezza voce dans le pasaggio de la voix (comme dans Die Sterne de Schlegel), tient à ce qu’il perçoit les différentes possibilités interprétatives avec les plus infimes variations de tempo et d’accentuation. Son arrivée chez Hyperion coïncida avec deux disques importants : «Schubert and the Schlegels» (volume 27, en collaboration avec Schäfer) et Winterreise (volume 30), enregistrés l’un au début de 1995, l’autre à l’été de 1996. Lui aussi est «monté en grade» et a obtenu un contrat d’exclusivité, en l’occurrence avec Decca.

    Il ne restait plus qu’un seul disque solo à graver – du moins avais-je espéré qu’il serait solo ! Il proposait des lieder de 1819-1820, chantés par la mezzo-soprano slovène Marjana Lipovšek. La veille des séances d’enregistrement à Londres, elle annonça que, finalement, la longue mise en musique de l’Einsamkeit de Mayrhofer ne lui allait pas (elle avait eu, pendant longtemps, la musique dans une tonalité idoine). À ce stade tardif de l’édition, toutes les répartitions avaient été soigneusement mesurées et on ne pouvait tout simplement perdre vingt minutes sur un CD. Avec un peu moins d’une heure enregistrée par Lipovšek, la parution fut retardée (ce fut, en fin de compte, le volume 29) pour donner au talentueux baryton canadien Nathan Berg le temps de graver la cantate «manquante» de Mayrhofer. À bien y réfléchir, il est surprenant que nous n’ayons pas rencontré plus souvent ce genre de problèmes.

    Les disques restants furent des Schubertiades conçues dans différents cadres temporels. Nombre des artistes qui avaient participé aux premiers volumes furent invités à revenir pour les derniers : Ann Murray et Philip Langridge, plus frais que jamais, Stephen Varcoe (tout premiers lieder de Schubert, volume 33) et une pléiade de ténors – nos vieux amis Martyn Hill et Adrian Thompson, mais aussi du sang neuf avec Paul Agnew, Daniel Norman, Toby Spence et James Gilchrist. Anthony Rolfe Johnson revint pour les mises en musique du Schwanengesang de Heine sur le tout dernier disque (volume 37). Neal Davies interpréta quelques-uns des lieder pour basse avec art et goût. Parfois, d’importants artistes, comme Nancy Argenta et Lynne Dawson, jouèrent un rôle en deçà de leur expérience; beaucoup d’excellents chanteurs, aussi, ne participèrent pas à cette série (ainsi le grand schubertien Ian Partidge, ce que, personnellement, je regrette), tout simplement parce que la vie en a décidé autrement. Cette série n’en est pas mois devenue, sans qu’on ait cherché à le faire, une manière d’instantané sonore de toute une génération de talentueux interprètes de lieder. Ce qui nous incita de plus en plus à recourir, même brièvement, à de jeunes chanteurs qui avaient gagné en importance depuis les débuts de la série, en 1987, à condition qu’ils veuillent bien chanter juste quelques lieder. Ainsi les derniers volumes présentent-ils tout un plateau de sopranos internationales : Christine Brewer, une vedette américaine à la voix volumineuse, capable de négocier avec une aisance stupéfiante ces montagnes russes que sont les lieder de jeunesse de Schubert, l’Allemande Juliane Banse (Schumann, volume 3, 1998), la Britannique Geraldine McGreevy (son Schwestergruss est l’une de mes pièces préférées, et nous avons gravé ensemble un récital Wolf pour Hyperion en 2000). Parmi les chanteurs, le ténor germano-canadien Michael Schade côtoie le baryton britannique Christopher Maltman (Schumann, volume 5, 2001), le Hollandais Maarten Koningsberger (qui fit une importante apparition sur le volume 28), l’Allemand Stephan Loges, et le Canadien Gerald Finley, qui joue un rôle émérite dans le volume 36 et assume les lieder supplémentaires des albums 38 à 40. Ces trois derniers enregistrements (publiés ici pour la première fois) mettent également en vedette l’art irrésistible de la soprano Susan Gritton, de la mezzo à la douce voix Stella Doufexis (Schumann, volume 4, 1998), de l’éternelle Ann Murray et de l’un des ténors les plus envoûtants de la nouvelle vague britannique, Mark Padmore.

    Assez parlé, peut-être, des chanteurs. Cette série fut placée sous le parrainage du défunt Eric Sams, un ami très cher et tout simplement la plus grande autorité mondiale en matière de lieder. Il vit, et «corrigea», tous mes essais pour la série (non réimprimés ici) ; méticuleusement, il fit de moi un auteur plus compétent, sans jamais cesser de m’encourager. N’oublions pas non plus les contributions de quatre merveilleux instrumentistes : Thea King (clarinette, volume 9), David Pyatt (cor, volume 37), Marianne Thorsen (violon, volume 39) et Sebastian Comberti (violoncelle, volume 40). Eugene Asti a interprété à mes côtés un accompagnement pour duo pianistique (volume 36) est s’est chargé, avec brio, d’achever la version chorale de Gesang der Geister avec piano. Le travail du regretté Reinhard van Hoorickx, fervent schubertien et infatigable éditeur de fragments, est présent dans de très nombreux volumes. Les équipes de production furent cruciales : les talentueux Martin Compton et Antony Howell, au début ; puis les patients et géniaux Mark Brown et Julian Millard et, parfois, Tony Faulkner – tous de grands hommes, chacun dans leur domaine, sans lesquels cette série n’aurait jamais pu être conçue. J’ai déjà évoqué le travail du photographe de la série, l’enchanteur Malcolm Crowthers ; saluons également les accordeurs de piano (oublierons-nous jamais le légendaire Steinway no 340 ?), les tourneurs de pages et les chanteurs (nous y revoilà) qui ont chanté avec nous en chorale.

    Nick Flower, travailleur acharné chez Hyperion Records, est un maître pour tout ce qui concerne le travail éditorial et l’impression ; sans lui, cette belle réédition n’aurait pu voir le jour. Malgré toutes sortes de revers et de difficultés, cette maison demeure, sous la direction de Simon Perry, le visage humain de l’industrie du disque – l’esprit de Ted est là, qui plane. Je le revois lors des longues séances de travail : penché sur les poèmes, il notait les départs des interprètes (pour diverses raisons éditoriales) sur les textes qui allaient être publiés sous forme de livrets. Il relisait tout personnellement et édita chacun de mes textes. Nous nous sommes de mieux en mieux compris au fil des ans mais, dès le début, il a été derrière moi à chaque instant ; aucun pianiste n’aurait pu mener à bien pareil projet sans un soutien puissant : les chanteurs apparaissaient comme par magie, leurs tarifs négociés, leur voyage arrangé. Les disques paraissaient en temps voulu – brillants, éclatants, d’une fabrication parfaite. Tout ce que j’avais à faire, c’était répéter, jouer et écrire. Et Ted m’a permis de ne faire que cela, sans m’embarrasser de quoi que ce soit. Cette série est vraiment la sienne – après tout, il l’a payée, et pas seulement en argent.
    Je souhaite donc dédier cette réédition des lieder de Schubert à la mémoire de Ted Perry, que beaucoup d’entre nous considéraient comme un mentor. À toi, Ted, et au grand compositeur qui nous a tant rapprochés ! Dire qu’Hyperion l’a rendu fier serait imprudent ; disons juste que la maison a fait de son mieux, comme absolument tous les artistes impliqués dans ce projet. Et faire de son mieux, c’est certainement ce qui définit le vrai schubertien, néophyte comme professionnel, quel que soit le niveau de sa prestation. Schubert lui-même l’avait bien compris, et c’est ce qui explique la Schubertiade, ce phénomène musical unique, où le premier qui n’offrait pas ce qu’il avait de meilleur était renvoyé et où le génie du compositeur ne cessa d’encourager le talent naissant.

Graham Johnson
Traduction : Hyperion
© Hyperion 2005 – Reproduction interdite

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