• boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
  • boutonGenresAlt
Recherche RECHERCHE AVANCEE
S'inscrire a nos lettres d'informations
  • 11 CD Classique - CDS44171/81

  • Antonio Vivaldi

    Musique sacrée (Intégrale)

En magasins : 58,11 €
 En direct ici : 43,58 €

Soit une remise de 25%

  Indisponible ce jour :
Ajouter aux alertes
Ajouter a mes envies

 
Frais de port : 2,99 € par commande.
OFFERTS à partir de 55,00 € (en France métropolitaine).
 
Référence : CDS44171/81 0034571141718 - 11 CD Slim box : 12 heures et 53 minutes - DDD - Notes en français, anglais, allemand. Texte des parties chantées en langue originale latine avec traduction anglaise
En vente sur ce site depuis le 21 octobre 2005
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
Imprimer cette page Imprimer cette page | Envoyer à un ami Envoyer à un ami | Nouveautés Hyperion en RSS Recevoir les nouveautés Hyperion en RSS
Publier :   Publier sur Facebook  |   Publier sur Delicious  |   Publier sur Digg  |   Publier sur Wikio  |   Publier sur Scoopeo  |   Publier sur Blogmarks  |   Publier sur Myspace  |   Publier sur Technorati  |   Publier sur Twitter  |   Ajouter un favori Google  |   Ajouter un favori LiveMSN  |   Publier sur Yahoo

Antonio Vivaldi (1678-1741)

Magnificat, RV610a
Lauda, Jerusalem, RV609
Kyrie, RV587
Credo, RV591
Dixit Dominus, RV594
In furore iustissimae irae, RV626
Longe mala, umbrae, terrores, RV629
Clarae stellae, scintillate, RV625
Canta in prato, ride in monte, RV623
Filiae maestae Jerusalem, RV638
Nulla in mundo pax sincera, RV630
Dixit Dominus, RV595
Domine ad adjuvandum, RV593
Credidi propter quod, RV605
Beatus vir, RV598
Juditha Triumphans devicta Holofernes barbarie, oratorio RV644 *
In turbato mare irato, RV627
Non in pratis aut in hortis, RV641
Stabat mater, RV621
O qui coeli terraeque serenitas, RV631
Deus tuorum militum, RV612
Confitebor tibi, Domine, RV596
Beatus vir, RV795
Salve Regina, RV617
Laudate Dominum, RV606
In exitu Israel, RV604
Nisi Dominus, RV608
Laetatus sum, RV607
Laudate pueri, RV601
Vestro Principi divino, RV633
Jubilate, o amoeni chori, RV639
Gloria in excelsis Deo, RV588
Sum in medio tempestatum, RV632
Laudate pueri, RV600
Cur sagittas, cur tela, RV637
Sanctorum meritis, RV620
Salve Regina, RV616
Laudate pueri, RV602
Salve Regina, RV618
Ascende laeta, RV635
Gaude mater Ecclesia, RV613
Vos aurae per montes, RV634
Gloria Patri, RV602a (extrait de Laudate pueri)
Gloria, RV589
Nisi Dominus, RV803
Ostro picta, RV642
Gloria, RV ANH. 23 [Giovanni Maria Ruggieri (vers 1690-1720)]

Susan Gritton, Lisa Milne, Deborah York, Catrin Wyn-Davies, Carolyn Sampson & Joanne Lunn, sopranos
Tuva Semmingsen & Joyce Didonato, mezzo-sopranos
Catherine Denley, Jean Rigby, Nathalie Stutzmann, Hilary Summers & Alexandra Gibson, contraltos
Robin Blaze, contreténor
Lynton Atkinson & Charles Daniels, ténors
David Wilson-Johnson, Neal Davies & Michael George, basses
* Ann Murray (Juditha), Susan Bickley (Holofernes), Sarah Connolly (Abra), Jean Rigby (Ozias) & Maria Cristina Kiehr (Vagaus)
Chœur du King’s Consort
The King’s Consort
Direction Robert King

e présent coffret rassemble en un seul demi-kilo les dix volumes parus séparément depuis 2001 de l’intégrale des œuvres sacrées de Vivaldi. Pour un commentaire – ou du moins l'aperçu du dos de la pochette – de chaque disque, veuillez vous reporter aux références suivantes : CDA66769, CDA66779, CDA66789, CDA67281, CDA66799, CDA66809, CDA66819, CDA66829, CDA66839 et CDA66849.
    Robert King a ici réussi le pari insensé de nous faire comprendre que Vivaldi n’a non seulement pas écrit six cent fois le même concerto, ainsi que l’affirmait jalousement Stravinski (qui n’a pas hésité, lui, à nous pondre trois versions de L’Oiseau de feu...), mais qu’il n’a pas écrit cinquante fois la même messe ou le même motet sacré. Sacré Vivaldi !
 

Détail des pistes :

VIVALDI Antonio
Magnificat, RV 610a
1 - 1     I. Magnificat    
1 - 2     II. Et exultavit    
1 - 3     III. Et misericordia    
1 - 4     IV. Fecit potentiam    
1 - 5     V. Deposuit potentes    
1 - 6     VI. Esurientes    
1 - 7     VII. Suscepit Israel    
1 - 8     IX. Sicut locutus est    
1 - 9     IX. Gloria    

Lauda Ierusalem, RV 609
1 - 10     Lauda Ierusalem, RV 609    

Kyrie eleison, RV 587
1 - 11     I. Kyrie eleison    
1 - 12     II. Christe eleison    
1 - 13     III. Kyrie eleison    

Credo in unum Deum, RV 591
1 - 14     I. Credo    
1 - 15     II. Et incarnatus est    
1 - 16     III. Crucifixus    
1 - 17     IV. Et resurrexit    

Dixit Dominus, RV 594
1 - 18     I. Dixit Dominus    
1 - 19     II. Donec ponam    
1 - 20     III. Virgam virtutis tuae    
1 - 21     IV. Tecum principium    
1 - 22     V. Iuravit Dominus    
1 - 23     VI. Dominus a dextris tuis    
1 - 24     VII. Iudicabit in nationibus    
1 - 25     VIII. De torrente    
1 - 26     IX. Gloria    
1 - 27     X. Sicut erat in principio    

In furore iustissimae irae, RV 626
2 - 1     I. In furore iustissimae irae    
2 - 2     II. Miserationem Pater piissime    
2 - 3     III. Tunc meus fletus evadet laetus    
2 - 4     IV. Alleluia    

Longe mala, umbrae, terrores, RV 629
2 - 5     I. Longe mala, umbrae, terrores    
2 - 6     II. Recedite, nubes et fulgura    
2 - 7     III. Descende, o coeli vox    
2 - 8     IV. Alleluia    

Clarae stellae, scintillate, RV 625
2 - 9     I. Clarae stellae, scintillate    
2 - 10     II. Coeli repleti iam novo splendore    
2 - 11     III. Nunc iubilare    
2 - 12     IV. Alleluia    

Canta in prato, ride in monte, RV 623
2 - 13     I. Canta in prato, ride in monte    
2 - 14     II. Saeva fulgescit nobis    
2 - 15     III. Avenae rusticae sinceri fervida amoris    
2 - 16     IV. Alleluia    

Filiae maestae Jerusalem, RV 638
2 - 17     I. Filiae maestae Jerusalem    
2 - 18     II. Sileant zephyri    
2 - 19     III. Sed tenebris diffusis    

Nulla in mundo pax sincera, RV 630
2 - 20     I. Nulla in mundo pax sincera    
2 - 21     II. Blando colore oculos mundus decepit    
2 - 22     III. Spirat anguis    
2 - 23     IV. Alleluia    

Dixit Dominus, RV 595
3 - 1     I. Dixit Dominus    
3 - 2     II. Donec ponam inimicos tuos    
3 - 3     III. Virgam virtutis tuae    
3 - 4     IV. Tecum principium    
3 - 5     V. Iuravit Dominus    
3 - 6     VI. Dominus a dextris tuis    
3 - 7     VII. Iudicabit in nationibus    
3 - 8     VIII. De torrente in via bibet    
3 - 9     IX. Gloria Patri, et Filio    
3 - 10     X. Sicut erat in principio    
3 - 11     XI. Et in saecula saeculorum    

Domine ad adiuvandum, RV 593
3 - 12     I. Domine ad adiuvandum    
3 - 13     II. Gloria Patri, et Filio    
3 - 14     III. Sicut erat in principio    

Credidi propter quod, RV 605
3 - 15     Credidi propter quod, RV 605    

Beatus vir, RV 598
3 - 16     Beatus vir, RV 598    

Beatus vir, RV 597
3 - 17     I. Beatus vir    
3 - 18     II. Potens in terra    
3 - 19     III. Beatus vir    
3 - 20     IV. Gloria et divitiae    
3 - 21     V. Beatus vir    
3 - 22     VI. Extortum est in tenebris    
3 - 23     VII. Iucundus homo    
3 - 24     VIII. Beatus vir    
3 - 25     IX. In memoria aeterna    
3 - 26     X. Beatus vir    
3 - 27     XI. Paratum cor eius    
3 - 28     XII. Peccator videbit    
3 - 29     XIII. Beatus vir    
3 - 30     XIV. Gloria Patri, et Filio    

Juditha Triumphans devicta Holofernes barbarie, RV 644
4 - 1     Ouverture : I. Allegro    
4 - 2     Ouverture : II. Largo    
4 - 3     Partie 1 - N° 1 : Chœur : Arma, caedes, vindictae, furores    
4 - 4     Partie 1 - N° 2 : Récitatif : Felix en fausta dies    
4 - 5     Partie 1 - N° 3 : Air : Nil arma, nil bella    
4 - 6     Partie 1 - N° 4 : Récitatif : Mi Dux, Domine mi    
4 - 7     Partie 1 - N° 5 : Air : Matrona inimica    
4 - 8     Partie 1 - N° 6 : Récitatif : Huc accedat Matrona    
4 - 9     Partie 1 - N° 7 : Air : Quo cum Patriae me ducit ammore    
4 - 10     Partie 1 - N° 8 : Récitatif : Ne timeas non    
4 - 11     Partie 1 - N° 9 : Air : Vultus tui vago splendori    
4 - 12     Partie 1 - N° 10 : Récitatif : Vide, humilis prostrata    
4 - 13     Partie 1 - N° 11 : Chœur : O quam vaga, venusta, o quam decora    
4 - 14     Partie 1 - N° 12 : Récitatif : Quem vides prope, aspectu    
4 - 15     Partie 1 - N° 13 : Air : Quamvis ferro et ense gravis    
4 - 16     Partie 1 - N° 14 : Récitatif : Quid cerno! Oculi mei    
4 - 17     Partie 1 - N° 14 : Air : Quanto magis generosa    
4 - 18     Partie 1 - N° 16 : Récitatif : Magna, o foemina, petis    
4 - 19     Partie 1 - N° 17 : Air : Sede, o cara    
4 - 20     Partie 1 - N° 18 : Récitatif : Tu Judex es, tu Dominus, tu potens    
4 - 21     Partie 1 - N° 19 : Air : Agitata infido bémolu    
4 - 22     Partie 1 - N° 20 : Récitatif : In tentorio supernae    
4 - 23     Partie 1 - N° 21 : Air & Chœur : O servi, volate    
4 - 24     Partie 1 - N° 22 : Récitatif : Tu quoque hebraica ancilla    
4 - 25     Partie 1 - N° 23 : Air : Veni, veni me sequere fida    
4 - 26     Partie 1 - N° 24 : Récitatif : Venio, Juditha, venio : animo fave    
4 - 27     Partie 1 - N° 25 : Air : Fulgeat sol frontis decorae    
4 - 28     Partie 1 - N° 26 : Récitatif : In Urbe interim pia    
4 - 29     Partie 1 - N° 27 : Chœur : Mundi Rector de caelo micanti    
5 - 1     Partie 2 - N° 1 : Récitatif : Summi Regis in mente    
5 - 2     Partie 2 - N° 2 : Air : O Sydera, o stellae    
5 - 3     Partie 2 - N° 3 : Récitatif : Jam saevientis in hostem    
5 - 4     Partie 2 - N° 4 : Récitatif : Nox in umbra dum surgit    
5 - 5     Partie 2 - N° 5 : Air : Nox obscura tenebrosa    
5 - 6     Partie 2 - N° 6 : Récitatif : Belligerae meae sorti    
5 - 7     Partie 2 - N° 7 : Air : Transit aetas    
5 - 8     Partie 2 - N° 8 : Récitatif : Haec in crastinum serva: Ah, nimis vere    
5 - 9     Partie 2 - N° 9 : Air : Noli, o cara, te adorantis    
5 - 10     Partie 2 - N° 10 : Récitatif : Tibi dona salutis    
5 - 11     Partie 2 - N° 11 : Chœur : Plena nectare non mero    
5 - 12     Partie 2 - N° 12 : Récitatif : Tormenta mentis tuae fugiant a corde    
5 - 13     Partie 2 - N° 13 : Air : Vivat in pace, et pax regnet sincera    
5 - 14     Partie 2 - N° 14 : Récitatif : Sic in pace inter hostes    
5 - 15     Partie 2 - N° 15 : Air : Umbrae carae, aurae adoratae    
5 - 16     Partie 2 - N° 16 : Récitatif : Quae fortunata es tu vaga Matrona    
5 - 17     Partie 2 - N° 17 : Air : Non ita reducem    
5 - 18     Partie 2 - N° 18 : Récitatif : Jam pergo, postes claudo    
5 - 19     Partie 2 - N° 19 : Accompagnato : Summe Astrorum Creator    
5 - 20     Partie 2 - N° 20 : Air : In somno profundo    
5 - 21     Partie 2 - N° 21 : Accompagnato : Impii, indigni Tiranni    
5 - 22     Partie 2 - N° 22 : Récitatif : Abra, Abra, accipe munus    
5 - 23     Partie 2 - N° 23 : Air : Si fulgida per te propitia caeli fax    
5 - 24     Partie 2 - N° 24 : Récitatif : Jam non procul ab axe    
5 - 25     Partie 2 - N° 25 : Air : Armatae face, et anguibus    
5 - 26     Partie 2 - N° 26 : Récitatif : Quam insolita luce    
5 - 27     Partie 2 - N° 27 : Air : Gaude Felix    
5 - 28     Partie 2 - N° 28 : Accompagnato : Ita decreto aeterno    
5 - 29     Partie 2 - N° 29 : Chœur : Salve, invicta Juidtha, formosa    

In turbato mare irato, RV 627
6 - 1     I. In turbato mare irato    
6 - 2     II. Splende serena, o lux amata    
6 - 3     III. Respende, bella    
6 - 4     IV. Alleluia    

Non in pratis aut in hortis, RV 641
6 - 5     I. Non in pratis aut in hortis    
6 - 6     II. Ibi spinis confixus    
6 - 7     III. Pro me caput spinas habet    
6 - 8     IV. Quaesone facias, Domine    

Stabat Mater, RV 621
6 - 9     I. Stabat mater dolorosa    
6 - 10     II. Cuius animam gementem    
6 - 11     III. O quam tristis et afflicta    
6 - 12     IV. Quis est homo, qui non fleret    
6 - 13     V. Quis non posset contristari    
6 - 14     VI. Pro peccatis suae gentis    
6 - 15     VII. Eia Mater, fons amoris    
6 - 16     VIII. Fac ut ardeat cor meum    
6 - 17     IX. Amen    

O qui coeli terraeque serenitas, RV 631
6 - 18     I. O qui coeli terraeque serenitas    
6 - 19     II. Fac ut sordescat tellus    
6 - 20     III. Rosa quae moritur    
6 - 21     IV. Alleluia    

Deus tuorum militum, RV 612
6 - 22     Deus tuorum militum, RV 612    

Confitebor tibi, Domine, RV 596
6 - 23     I. Confitebor tibi, Domine    
6 - 24     II. Memoriam fecit mirabilium suorum    
6 - 25     III. Sanctum et terribile nomen eius    
6 - 26     IV. Intellectus bonus omnibus    
6 - 27     V. Gloria Patri, et Filio    
6 - 28     VI. Et in saecula saeculorum    

Beatus vir, RV 795
7 - 1     I. Beatus vir    
7 - 2     II. Gloria et divitiae    
7 - 3     III. Beatus vir    
7 - 4     IV. Exortum est in tenebris    
7 - 5     V. Beatus vir    
7 - 6     VI. Jucundus homo    
7 - 7     VII. Beatus vir    
7 - 8     VIII. In memoria aeterna    
7 - 9     IX. Beatus vir    
7 - 10     X. Paratum cor eius    
7 - 11     XI. Beatus vir    
7 - 12     XI. Dispersit, dedit pauperibus    
7 - 13     XIII. Beatus vir    
7 - 14     XIV. Peccator videbit    
7 - 15     XV. Gloria Patri, et Filio    

Salve regina, RV 617
7 - 16     I. Salve regina    
7 - 17     II. Ad te clamamus    
7 - 18     III. Eia ergo    
7 - 19     IV. Et Jesum    
7 - 20     Laudate Dominum, RV 606    

In exitu Israel, RV 604
7 - 21     In exitu Israel, RV 604    

Nisi Dominus, RV 608
7 - 22     I. Nisi Dominus    
7 - 23     II. Vanum est vobis    
7 - 24     III. Surgite    
7 - 25     IV. Cum dederit    
7 - 26     V. Sicut sagittae    
7 - 27     VI. Beatus vir    
7 - 28     VII. Gloria    
7 - 29     VIII. Sicut erat in principio    
7 - 30     IX. Amen    
8 - 1     Laetatus sum, RV 607    

Laudate pueri, RV 601
8 - 2     I. Laudate pueri Dominum    
8 - 3     II. Sit nomen Domini    
8 - 4     III. A solis ortu usque ad occasum    
8 - 5     IV. Excelsus super omnes gentes    
8 - 6     V. Suscitans a terra inopem    
8 - 7     VI. Ut collocet eum    
8 - 8     VII. Gloria Patri (I)    
8 - 9     VIII. Gloria Patri (II)    
8 - 10     IX. Amen    

Vestro Principi divino, RV 633
8 - 11     I. Vestro Principi divino    
8 - 12     II. O felix culpa    
8 - 13     III. Quid loqueris ad cor    
8 - 14     IV. Alleluia    

Jubilate, o amoeni chori, RV 639
8 - 15     I. Jubilate, o amoeni chori    
8 - 16     II. In tam solemni pompa    

Gloria in excelsis Deo, RV 588
8 - 17     I. Sonoro modulamine: Gloria in excelsis Deo    
8 - 18     II. Et in terra pax hominibus    
8 - 19     III. Laudamus te    
8 - 20     IV. Gratias agimus tibi    
8 - 21     V. Domine Deus, Rex caelestis    
8 - 22     VI. Domine Fili unigenite    
8 - 23     VII. Domine Deus, agnus Dei    
8 - 24     VIII. Qui tollis peccata mundi    
8 - 25     IX. Qui sedes ad dexteram Patris    
8 - 26     X. Quoniam tu solus sanctus    
8 - 27     XI. Cum Sancto Spiritu    

Sum in medio tempestatum, RV 632
9 - 1     I. Sum in medio tempestatum    
9 - 2     II. Quid ergo faciam    
9 - 3     III. Semper maesta    
9 - 4     IV. Alleluia    

Laudate pueri, RV 600
9 - 5     I. Laudate pueri    
9 - 6     II. Sit nomen Domini    
9 - 7     III. A solis ortu usque ad occasum    
9 - 8     IV. Excelsus super omnes gentes    
9 - 9     V. Quis sicut Dominus    
9 - 10     VI. Suscitans a terra inopem    
9 - 11     VII. Ut collocet eum    
9 - 12     VIII. Gloria Patri    
9 - 13     IX. Laudate pueri: Sicut erat in principio    
9 - 14     X. Amen    

Cur sagittas, cur tela, RV 637
9 - 15     I. Cur sagittas, cur tela    
9 - 16     II. Hostibus circumventa    
9 - 17     III. In te, beate Pater    

Sanctorum meritis, RV 620
9 - 18     Sanctorum meritis, RV 620    

Salve regina, RV 616
9 - 19     I. Salve regina    
9 - 20     II. Ad te clamamus    
9 - 21     III. Ad te suspiramus    
9 - 22     IV. Eia ergo advocata    
9 - 23     V. Et Jesum benedictum    
9 - 24     VI. O clemens, o pia    

Laudate pueri, RV 602
10 - 1     I. Laudate pueri Dominum    
10 - 2     II. A solis ortu    
10 - 3     III. Excelsus super omnes    
10 - 4     IV. Sit nomen Domini    
10 - 5     V. Suscitans a terra    
10 - 6     VI. Ut collocet eum    
10 - 7     VII. Sit nomen Domini    
10 - 8     VIII. Gloria Patri    
10 - 9     IX. Sicut erat in principio    

Salve regina, RV 618
10 - 10     I. Salve regina    
10 - 11     II. Ad te clamamus    
10 - 12     III. Ad te suspiramus    
10 - 13     IV. Eia ergo advocata    
10 - 14     V. Et Jesum benedictum    
10 - 15     VI. O clemens, o pia    

Ascende laeta, RV 635
10 - 16     I. Ascende laeta    
10 - 17     II. Quam pulchri    
10 - 18     III. Sternite, Angeli    
10 - 19     Gaude mater Ecclesia, RV 613    

Vos aurae per montes, RV 634
10 - 20     I. Vos aurae per montes    
10 - 21     II. Cuncta orbis    
10 - 22     III. Tellus, astra    
10 - 23     IV. Alleluia    

Gloria Patri, RV 602a
10 - 24     Gloria Patri, RV 602a    

Gloria, RV 589
11 - 1     I. Gloria in excelsis Deo    
11 - 2     II. Et in terra pax    
11 - 3     III. Laudamus te    
11 - 4     IV. Gratias agimus tibi    
11 - 5     V. Propter magnam gloriam tuam    
11 - 6     VI. Domine Deus, rex coelestis    
11 - 7     VII. Domine Fili unigenite    
11 - 8     VIII. Domine Deus, agnus Dei    
11 - 9     IX. Qui tollis peccata mundi    
11 - 10     X. Qui sedes ad dexteram Patris    
11 - 11     XI. Quoniam tu solus sanctus    
11 - 12     XII. Cum Sancto Spiritu    

Nisi Dominus, RV 803
11 - 13     I. Nisi Dominus aedificaverit    
11 - 14     II. Nisi Dominus custodierit    
11 - 15     III. Vanum est vobis    
11 - 16     IV. Cum dederit    
11 - 17     V. Sicut sagittae    
11 - 18     VI. Beatus vir    
11 - 19     VII. Gloria Patri    
11 - 20     VIII. Sicut erat in principio    

Ostro picta, RV 642
11 - 21     I. Ostro picta    
11 - 22     II. Sic transiit    
11 - 23     III. Linguis favete    

RUGGIERI Giovanni Maria
Gloria, RV ANH. 23
11 - 24     I. Gloria in excelsis Deo    
11 - 25     II. Et in terra pax    
11 - 26     III. Laudamus te    
11 - 27     IV. Gratias agimus tibi    
11 - 28     V. Domine Deus, rex coelestis    
11 - 29     VI. Domine Fili unigenite    
11 - 30     VII. Domine Deus, agnus Dei    
11 - 31     VIII. Qui tollis peccata mundi    
11 - 32     IX. Qui sedes ad dexteram Patris    
11 - 33     X. Quoniam tu solus sanctus    
11 - 34     XI. Cum Sancto Spiritu    

Vivaldi : l'intégrale de la musique sacrée



    Avant les années 1920, suggérer que Vivaldi avait composé un important corpus de musique vocale sacrée eût semblé absurde. On pensait alors que toutes ses œuvres liturgiques avaient disparu et l’on imaginait mal comment ce compositeur, qui n’avait jamais été maestro di cappella d’aucune église, eût pu se voir demander pareilles pièces en grand nombre. Certes, il était prêtre et, à ce titre, connaissait le répertoire sacré, à l’esthétique duquel il était, suppose-t-on, sensible – ce qui, en soi, ne prouve rien. Après tout, plusieurs ecclésiastiques-compositeurs (Tartini en est l’exemple le plus pertinent) ont complètement éludé la musique vocale. Les choses ne changèrent qu’avec l’apparition de l’immense collection de manuscrits vivaldiens et son acquisition pour le compte de la Bibliothèque nationale de Turin. Dès lors, il devint évident que Vivaldi avait beaucoup composé pour l’Église – plus de cinquante œuvres nous ont été conservées et l’on parle de bien plus encore – et que cette musique variée, ambitieuse dans sa forme comme dans son expression, était, au plan artistique, au moins l’équivalent de ses concertos.

    Violoniste de formation, Vivaldi écrivit probablement peu – voire pas – d’œuvres liturgiques avant les années 1710. Mais ses voyages avec son père, comme interprète «à la tâche», le mirent souvent en position de se voir commander des compositions sacrées. Telle fut probablement l’origine de la toute première pièce sacrée que l’on ait de lui et que l’on puisse dater : le Stabat mater, RV621 (les numéros de «RV» renvoient au catalogue moderne des œuvres de Vivaldi établi par Peter Ryom). En 1711, Vivaldi s’était rendu à Brescia pour jouer à la fête patronale de l’église des phillipines, Santa Maria della Pace ; l’année suivante, cette église acquit – les compositions répertoriées dans ses livres de compte en témoignent – le Stabat mater pour alto et cordes commandé pour la fête de Notre-Dame des sept douleurs (18 mars 1712).

    En 1713, un événement de la plus haute importance survint dans la carrière de Vivaldi. Francesco Gasparini, maître de chœur à la Pietà – l’institution de charité vénitienne pour enfants trouvés où Vivaldi était maître de violon et directeur de l’orchestre – partit en congé mais ne revint jamais. Comme la Pietà ne le remplaça pas avant 1719, Vivaldi fut invité (avec un collègue, le professeur de chant Pietro Scarpari) à reprendre la tâche principale du maestro di coro : fournir aux chanteurs de l’institution un flot régulier de compositions nouvelles à même d’attirer les fidèles aisés aux services de la chapelle et, partant, d’encourager les dons et les legs. Pour des raisons de décorum, un chœur d’église mixte était alors inacceptable dans l’Europe catholique, et comme le pupilles masculins quittaient la Pietà à l’adolescence pour devenir apprentis, un seul choix s’imposait : former et employer comme musiciens les pensionnaires féminines. Chose remarquable, ce chœur était agencé exactement comme un chœur masculin normal, où les ténors et les basses venaient s’ajouter aux sopranos et aux altos. Les parties de ténor, aux ambitus plutôt aigus, étaient certainement chantées come stà, tout comme les parties de basse, probablement exécutées, le plus souvent à la hauteur notée, par une poignée de femmes aux voix exceptionnellement graves. En cas de difficultés, ces parties de basse pouvaient être transposées à l’octave supérieure sans dommage pour l’harmonie, car elles étaient presque toujours doublées par des instruments. Les parties solo, cependant, s’adressaient avant tout aux voix aiguës, soprano ou alto. Plus que le chœur, l’orchestre ou même les compositeurs, ces solistes étaient l’«attraction vedette» des séances de musique de la Pietà – leurs noms furent consignés, pour la postérité, dans les lettres et les mémoires des visiteurs de la chapelle. Le solismo alors triomphant dans les opéras ne pouvait guère manquer d’empiéter sur le domaine sacré.

    Peu d’œuvres liturgiques composées par Vivaldi durant cette période (1713-1719) quittèrent les murs de la Pietà pour circuler en Italie, mais quelques-unes parvinrent tout de même aux domaines des Habsbourg, en Europe centrale. Un visiteur venu de Bohême, Balthasar Knapp, en acheta un certain nombre avant de rentrer à Prague, en 1717, et sa collection semble avoir été au cœur de l’efflorescence d’un modeste culte vivaldien dans des cités comme Prague, Osek (Bohême du Nord), Brno (Moravie), et même Breslau (Silésie). Les œuvres sacrées de Vivaldi étaient également connues à Dresde, capitale saxonne où le compositeur bohémien Jan Dismas Zelenka en introduisit quelques-unes dans sa vaste collection de musique liturgique.
    Les œuvres survivantes de cette «première» période représentent moins de la moitié du total, puisqu’un nombre équivalent de pièces date d’une période «médiane», allant du milieu des années 1720 au début des années 1730. Parmi ces pages figurent presque toutes les compositions conçues pour deux ensembles (in due cori, pour reprendre les mots de Vivaldi). Autant les œuvres du premier groupe affichent une expression contenue et une texture généralement fort simple, autant celles du second groupe se caractérisent par une extravagance et une ostentation contrapuntique. Nombre d’entre elles semblent liées à la fête du saint martyr Laurent, le 10 août ; peut-être Vivaldi les a-t-il écrites pour l’église conventuelle de San Lorenzo à Venise (qui célébrait chaque année sa fête patronale en grande pompe et commandait à des compositeurs extérieurs de la musique pour la messe et les vêpres) ou pour l’église de San Lorenzo à Damaso, dont le protecteur était son mécène romain, le cardinal Pietro Ottoboni. Une chose est sûre : ces pièces furent composées pour des voix masculines – l’écriture énergique adressée aux voix de basse dans des œuvres comme le Dixit Dominus, RV594 serait impensable pour une chanteuse.

    Vers la fin de sa carrière, en 1739, Vivaldi fournit de nouveau des compositions vocales sacrées à la Pietà, le temps d’un intérim entre deux maîtres de chœur – mais il fut payé, cette fois, n’étant plus employé. À ce jour, cinq de ces œuvres nous ont été conservées sous une forme complète, qui illustrent très clairement le tournant que Vivaldi opéra, dans ses dernières années, vers le style galant alors en vogue, cultivé par des compositeurs napolitains plus jeunes, tels Vinci, Leo et Porpora.
    Une nette majorité des œuvres survivantes sont pour une ou plusieurs voix solo. Ce qui inclut tous les motets, les introduzioni (une introduzione est un genre de motet particulier conçu pour précéder une psaume ou une section de la messe), les hymnes et les antiennes votives, ainsi que quelques psaumes. Les autres pièces sont – pour reprendre la terminologie de l’époque – soit pieno (pour chœur seul), soit concertato (pour chœur avec un ou plusieurs solistes). Quant à l’orchestre de soutien, il n’est le plus souvent constitué que des cordes et du continuo, même si plusieurs de ces compositions comprennent des instruments à vent ou des parties obbligato. La vitalité et l’idiomatisme de l’écriture instrumentale de ces œuvres sont sans équivalents dans la musique vocale sacrée italienne de l’époque.

    Il faut clairement distinguer deux types d’œuvres : celles qui sont sur des textes liturgiques – textes immuables, avec une place fixe dans le calendrier de l’Église – et celles qui sont sur des textes poétiques librement inventés (motets et introduzioni). Les premières recourent avant tout à des formes propres à la musique liturgique (ainsi l’«aria d’église», qui ressemble à la section extrême d’une aria da capo) ou librement dérivées de la musique instrumentale, tandis que les secondes suivent des modèles profanes, adoptant le récitatif et l’aria da capo. Quelques rares mouvements de pièces liturgiques observent le stile antico, fondé (plus ou moins, et non sans modification) sur le langage polyphonique de la musique vocale du XVIe siècle. Vivaldi semble avoir éprouvé de grandes difficultés à reproduire ce style, car les spécimens qu’en offrent ses œuvres présentent plusieurs exemples de plagiat.

    La grandeur de la musique vocale sacrée de Vivaldi tient non à son influence historique – elle ne semble avoir ni beaucoup circulé à l’époque, ni initié une pratique copiée par d’autres musiciens (et ce contrairement aux concertos du même compositeur) – mais à son art consommé et à son haut degré d’inspiration. Si Vivaldi n’a pas tout à fait les dons musicaux d’un Bach, d’un Haendel, voire d’un Pergolèse, il a une manière de s’exprimer toute personnelle et reconnaissable, même dans ses œuvres les moins substantielles. On discerne dans ses meilleurs mouvements un radicalisme presque choquant, une volonté d’éplucher la musique jusqu’au trognon pour la reconstituer à partir des éléments les plus simples. Un puissant instinct de l’intégration thématique s’y fait également sentir ; l’analyse ne laisse pas de révéler comment les mêmes idées simples imprègnent chaque mouvement d’une œuvre composite et lui insufflent une unité. Le figuralisme, d’une subtilité souvent inattendue, témoigne de la réflexion que Vivaldi apporta à ces compositions, véritable pont entre son imagination de musicien et sa conviction de prêtre, point de convergence de toutes les facettes de sa personnalité complexe.

Michael Talbot
Traduction Hyperion
© Hyperion 2005 – Reproduction interdite

Votre compte   

A ne pas manquer

En vedette
Nouveautés
Meilleures ventes