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n pourrait affirmer que les sonates pour violoncelle et piano (intitulées d’ailleurs « pour piano et violoncelle » par le compositeur) de Beethoven marquent la naissance du genre ; car s’il existe des modèles de Bach, de Vivaldi, de Boccherini, la partie de clavier n’adopte pas encore la forme puissamment pianistique que l’on peut entendre ici. Dès ses Sonates Op. 5, publiées en 1797, Beethoven fait exploser les modèles : on est résolument entré dans l’époque romantique, dans le souffle immense, dans la forme monumentale et dans la grande virtuosité instrumentale. Douze ans après les deux Sonates Op. 5, Beethoven reprend la forme avec sa Sonate Op. 69. L’époque est celle de la Cinquième et de la Sixième symphonie, mais la Sonate s’approche considérablement plus de l’atmosphère lyrique et majestueuse de la Pastorale que du féroce débordement d’énergie de la Cinquième. Autre parallèle, la conception quasiment orchestrale de l’ouvrage, en particulier le scherzo et le finale d’une ampleur et d’une hardiesse de tous les instants.
Détail des pistes :
BEETHOVEN Ludwig van
Cello Sonata in F major, Op. 5 No. 1
1 - 1 Adagio sostenuto (2mn 59s )
1 - 2 Allegro (14mn 36s )
1 - 3 Allegro vivace (7mn 08s )
Cello Sonata in G minor, Op. 5 No. 2
1 - 4 Adagio sostenuto ed espressivo (6mn 26s )
1 - 5 Allegro molto più tosto presto (10mn 29s )
1 - 6 Rondo: Allegro (9mn 12s )
Cello Sonata in A major, Op. 69
1 - 7 Allegro, ma non tanto (12mn 57s )
1 - 8 Scherzo: Allegro molto (5mn 11s )
1 - 9 Adagio cantabile (2mn 01s )
1 - 10 Allegro vivace (7mn 01s )

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