Vinko Globokar

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Vinko Globokar (né en 1934)

Discours III pour 5 hautbois (1969) (1)
Discours VI pour quatuor à cordes (1982) (2)
Discours VII pour quintette à vents (1987) (3)
(2 trompettes, cor, trombone, tuba)
Discours VIII pour quintette à vents (1989/90) (4)
(Flûte, hautbois, clarinette, cor, basson)
Toucher pour un percussioniste (1973)
Étude pour folklora I pour 19 instruments (1968) (5)
Res/as/ex/inspirer, pour un cuivre ad libitum (6)
Élégie balkanique pour flûte, guitare & percussion (1992) (7)

(1) Heinz Holliger, hautbois
(2) Quatuor à cordes Domus
(Krysia Osostowicz & Marshall Marcus, violon - Robin Ireland, alto - Felix Wurman, violoncelle)
(3) Michael Gross, Alan Kirkendall, trompettes - Jan Babinec, cor - Vinko Globokar, trombone - Patrick Votrian, tuba
(4) Ales Kacjan, flûte - Matej Sarc, hautbois - Jurij Jenko, clarinette - Metod Tomac, cor - Paolo Calligaris, basson
Jean-Pierre Drouet, percussion
(5) Musiciens de l'orchestre de la jeunesse italienne de Fiesole, direction Vinko Globokar
(6) Vinko Globokar, trombone
(7) Ensemble "L'art pour l'art"
(Astrid Schmeling, flûte, piccolo, flûte alto - Michael Schröder, guitares acoustique & électrique - Matthias Kaul, percussion)

es Discours de Globokar sont exactement ce qu’indiquent leurs titres : des sortes de narrations issues de considérations phonétiques ou sémantiques, confiées aux instruments. Des narrations dans lesquelles l’auditeur, naturellement, entendra plus ou moins ce qui lui chaut, mais le propos reste toujours assez clair pour s’orienter dans des directions où les diverses subjectivités des différents auditeurs se retrouveront comme par enchantement.
    Le Discours VIII pour quintette à vents, par exemple, semble vraiment construit selon le modèle de la thèse, l’antithèse et la synthèse. Pour Discours III, initialement écrit pour cinq hautbois, c’est Heinz Holliger tout seul qui, comme un grand, se charge des cinq parties en “rerecording”. Effet impressionnant.
    Les autres pièces de ce double CD vous feront découvrir ce compositeur sous les différentes facettes de son art – qui consiste à "jouer comme on parle", et inspiré d'influences croisées entre les musiques populaires balkaniques, le jazz et l'IRCAM – mais aussi de son humour parfois débridé.

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