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Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Goldberg Variations, BWV 988

Teodoro Anzellotti, accordéon

Teodoro Anzellotti
The Goldberg Variations

    Teodoro Anzellotti compte parmi les plus importants accordéonistes de la musique actuelle et classique. Sa contribution à l’intégration de l’accordéon à l’univers musical classique est considérable. Ses projets parus sur étiquette Winter&Winter sont divers : de Domenico Scarlatti et Froberger à John Cage et Matthias Pintscher, en passant par Janáček et Satie. Et bien qu’Anzellotti ait déjà interprété des compositions des 17e et 18e siècles, il relève un nouveau défi en s’attaquant au chef-d’œuvre de la variation baroque de Johann Sebastian Bach connu sous le nom de Variations Goldberg, qu’il fait entrer dans un nouvel univers sonore avec son accordéon.

    Le nom Variations Goldberg s’est établi au 19e siècle. Le premier biographe de Bach, Johann Nikolaus Forkel, écrit dans sa publication de 1802, que cette aria présentée sous différentes formes, avait été composée à l’intention du comte Hermann Carl von Keyserlingk, ambassadeur de Russie en Saxe et ami de Bach. Selon cette version de l’histoire, le claveciniste Johann Gottlieb Goldberg aurait ensuite interprété l’œuvre pour Hermann Carl von Keyserlingk. Il est possible que ces informations proviennent des deux fils aînés de Bach ; cependant, la version imprimée de Bach ne comporte pas de dédicace. Tous ne sont pas convaincus de la véracité de l’anecdote ; il est possible que Keyserlingk ait payé Bach pour cette composition, et que le grand maître Goldberg, lui-même élève de Wilhelm Friedemann et Johann Sebastian Bach, ait tout de même été le premier à interpréter cet « exercice de clavecin » pour Keyserlingk.

    Ce que personne ne conteste, c’est que cette composition est l’une des plus grandes œuvres de l’histoire de la musique. Bach démontre toute l’étendue de son savoir et puise sans discrimination dans un vaste répertoire de musiques connues, classiques, populaires et de danse. Le quodlibet en est une particularité, car il est construit autour de refrains populaires, et il semble que Bach ait pris plaisir à placer ces chansons à boire à la fin de ses variations : « Ich bin so lang nicht bei dir gewest, ruck her, ruck her, ruck her » (Il y a si longtemps que je ne suis plus auprès de toi, rapproche-toi, rapproche-toi) (…) « Kraut und Rüben haben mich vertrieben. Hätt’ mein’ Mutter Fleich gekocht, so wär’ ich länger blieben » (Choux et raves m’ont fait fuir, Si ma mère avait fait cuire de la viande, je serais resté plus longtemps). Toutes les parties des Variations Goldberg sont composées, les variations renvoient les unes aux autres. Les variations forment des groupes de trois, et après 5 x 3 survient l’ouverture de la seconde partie, également composée de 5 x 3 variations. L’aria, qui n’a peut-être pas été composée par Bach lui-même, est placée au début et à la fin, et les tons dominants de cette aria unifient l’ensemble.

    Teodoro Anzellotti adapte pour l’accordéon cette œuvre, qui est probablement la composition pour clavier la plus difficile de Bach. Avec une grande virtuosité, Anzellotti interprète les variations et se laisse envoûter par cette grande œuvre baroque. Non seulement il confère aux Variations Goldberg un son original, mais il surprend avec une interprétation nouvelle, expressive et captivante, témoignant en même temps d’une grande maîtrise technique. Anzellotti transfère une pratique interprétative baroque à son instrument moderne et déploie, variation après variation, un feu d’artifice de couleurs, de lignes et de rythmes. Dix ans après l’adaptation hors du commun des Variations Goldberg par Uri Caine, Teodoro Anzellotti ouvre à son tour de nouvelles perspectives sur l’une des plus grandes œuvres de la musique ancienne.

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