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  • 3 CD Classique - 866031921
  • Francisco António de Almeida (v.1702-v.1755)

    La Spinalba ovvero Il vecchio matto (Intégrale)

En magasins : 19,20 
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Référence : 866031921 0730099031974 - 3 CD 65:00 - 66:08 - 75:43 - DDD - Enregistré du 15 au 23 novembre 2011 à l'Instituto Superior de Economia e Gestão de Lisbonne - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 15 novembre 2012
Date parution numérique : 6 novembre 2012
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Francisco Antonio de Almeida (v.1702-v.1755)

La Spinalba, ovvero Il vecchio matto (Spinalba ou le vieux fou), opéra (dramma comico) en trois actes (1739)
Livret anonyme
Première représentation au Palais royal de Ribeira (Lisbonne) lors du carnaval de 1739

Luís Rodrigues, basse (Arsenio)
Cátia Moreso, mezzo-soprano (Dianora)
Ana Quintans, soprano (Spinalba)
Fernando Guimarães, ténor (Ippolito)
Inês Madeira, mezzo-soprano (Elisa)
Joana Seara, soprano (Vespina)
Mário Alves, ténor (Leandro)
João Fernandes, basse (Togno)
Os Músicos do Tejo sur instruments d'époque
Direction Marcos Magalhães

n ne sait pas grand-chose du compositeur portugais Francisco Antonio de Almeida ; probablement né vers 1702, probablement mort écrasé lors du tremblement de terre de Lisbonne de 1755 puisqu’on n’entendit plus jamais parler de lui après cette date.. Il étudia à Rome entre 1722 et 26 puis retourna à Lisbonne faire carrière comme organiste à la Chapelle royale. Son opéra La Spinalba, chanté en italien, date de 1739 ; l’ouvrage alterne habilement entre action dramatique classique et bouffonnerie à la napolitaine, même s’il s’agit finalement d’une véritable comédie en musique.

    Loin des sujets mythologiques, religieux, officiels, Almeida se saisit ici d’une situation de tous les jours, avec des personnages réels de chair et d’os, se débattant dans leurs faiblesses humaines, leurs ridicules, leurs amours, leurs moments de grandeur aussi, bref, une véritable comédie humaine. Ladite comédie est d’autant plus prenante que Almeida évite les poncifs de l’opéra italien de l’époque avec ses systématiques airs à da capo, préférant développer des airs et des récitatifs très imbriqués, dans une instrumentation très originale faisant la part belle aux vents solos.

    Un rarissime ouvrage du baroque sud-européen à redécouvrir sans tarder, en espérant que les directeurs d’opéra français sauront s’en saisir un de ces jours.

 

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