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  • 2 CD Classique - 866026364
  • Pierre-Alexandre Monsigny

    Le Déserteur (Intégrale)

4 étoiles Classica
En magasins : 14,68 
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Référence : 866026364 0730099026376 - 2 CD 59:49 - 37:00 - DDD - Enregistré du 1 au 3 février 2009 au Clarice Smith Performing Arts Center de l'Université de Maryland aux États-Unis - Notes en français et anglais
En vente sur ce site depuis le 30 septembre 2010
Date parution numérique : 7 septembre 2010
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817)

Le Déserteur, drame en trois actes
Livret Michel-Jean Sedaine
Édition de Bernard Brossollet et Ryan Brown
Première représentation le 6 mars 1769 à l'Opéra comique de Paris

William Sharp, baryton (Alexis)
Dominique Labelle, soprano (Louise)
Ann Monoyios, soprano (Jeannette)
David Newman, baryton (Montauciel / Deuxième garde)
Eugene Galvin, baryton-basse (Jean-Louis (Le Père) / Troisième garde)
Tony Boutté, ténor (Bertrand / Premier garde)
Darren Perry, baryton (Courchemin)
Claire Kuttler, soprano (Tante Marguerite)
Andrew Adelsberger, basse (Le géôlier)
Orchestre de l’Opéra Lafayette
Direction Ryan Brown

u’avait de si novateur Le Déserteur en 1769 pour justifier son immense popularité à la fin du XVIIIe siècle, et l’énorme influence qu’il exerça sur des œuvres subséquentes du théâtre musical? Ses attraits mélodiques et la variété de ses différents airs sont immédiatement apparents. Toutefois, d’autres éléments ne le sont peut-être pas autant, sans doute parce que nous nous sommes habitués à les trouver dans l’opéra depuis lors. Parmi ceux-ci, citons une ouverture spécifiquement programmatique, des passages lors desquels le personnage principal sérieux (Alexis) et le protagoniste comique (Montauciel) se trouvent réunis sur scène et font alterner leurs airs, une héroïne de première importance qui sauve celui qu’elle aime et une longue scène finale construite autour du thème de type vaudeville qui ouvre l’opéra.

    La manière dont Monsigny et Sedaine allient les moments comiques aux passages sentimentaux et pathétiques fonctionne à des niveaux multiples. L’écriture de Monsigny est extrêmement imaginative et gratifiante, et reflète avec pertinence les intentions de Sedaine. De nos jours, monter un opéra-comique pose plusieurs problèmes qui ne se présentent pas dans d’autres formes lyriques. Lorsque l’on envisage de les remonter sur scène aujourd’hui dans leur intégralité, dialogues inclus, on imagine qu’une troupe d’acteurs-chanteurs ayant autant d’expérience à Broadway qu’à l’opéra serait à même d’opérer le juste amalgame entre plaisirs musicaux et plaisirs théâtraux.

Ryan Brown
 

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