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  • 1 CD Classique - 8572367
  • Giacomo Meyerbeer

    Mélodies

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Référence : 8572367 0747313236770 - 1 CD 71:54 - DDD - Enregistré en juin août 2009 à Jérusalem - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 24 février 2011
Date parution numérique : 1 février 2010
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
  • From Outside France (only) please dial +331 49269770
    English spoken
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Giacomo Meyerbeer (1791–1864)

Le ricordanze (1833)
De’ miei giorni (Délire / 1840) *
Il nascere e il fiorire d’una rosa (1823) *
Sceglier fra mille un core (1810)
Da voi, da voi, cari lumi (1810)
Giura il nocchier (1810)
Bei labbri che amore (1810)
Se non ti moro allato (1810)
Basta dir ch’io sono amante (1840)
La dame invisible (1845) *
Rachel à Nephtali (1834) *
La Ballade de la Reine Marguerite de Valois (1829) *
Sur le balcon (1845) *
Le baptême (1839) *
La folle de St Joseph (1837)
Chant de mai (1837)
Nella (1838)
Komm, du schönes Fischermädchen (1837)
Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne (1838)
Hör ich das Liedchen klingen (1837)
Suleika (1838)
Mina (Lied des venezianischen Gondoliers / 1837)
Luft von Morgen (1841) *
Der Garten des Herzens (1839)
Scirocco (1837)
Frühling im Versteck (1847) *

* Premier enregistrement

Sivan Rotem, soprano
Jonathan Zak, piano


ne dizaine de mélodies françaises, autant d’italiennes et d’allemandes, voilà de quoi offrir à l’auditeur une tranche très représentative de Meyerbeer compositeur de miniatures. Lui qui, de nos jours, est considéré presque uniquement comme un fabricant de titanesques Grands opéras à la française, retrouvera peut-être ici grâce aux yeux de quiconque n’est pas persuadé par les éclats hyper-romantiques de L’Africaine, Le Prophète ou de Robert le diable. C’est que ce bonhomme survola la vie musicale européenne de 1825 à sa mort en 1864, entre Paris, Londres et Berlin, qu’il fut admiré et même ardemment copié par le premier Wagner – le second Wagner le traînera dans la boue avec autant d’ardeur –, et qu’il servit de support à bien des musiciens aspirants ; la moindre des choses est de lui rendre la politesse en écoutant ses œuvres moins connues.

    En les écoutant pour ce qu’elles sont, à savoir des mélodies sans prétention dramatique, destinées en privé au public qui applaudissait ses opéras sur scène ; mais attention, ce ne sont pas de simples bluettes de salon. L’écriture de piano, tirée à quatre épingles, exige de l’exécutant autant de présence que la partie vocale, et Meyerbeer sait parfaitement extraire des textes leur sens musical intime. Une très intéressante redécouverte d’un répertoire totalement négligé pendant des décennies.

 

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