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  • 1 CD Classique - 8572288
  • Lennox Berkeley

    Musique de chambre

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Référence : 8572288 0747313228874 - 1 CD 76:54 - DDD - Enregistré du 6 au 8 mai 2009 au St Paul’s, Southgate, Londres - Notes en anglais
En vente sur ce site depuis le 29 avril 2010
Date parution numérique : 6 avril 2010
  • Pour commander par téléphone :
  • 0892 259 770 (0,34 €/mn)
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    English spoken
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Lennox Berkeley (1903–1989)

Trio pour violon, cor & piano, op. 44
Sonatine pour flûte & piano, op. 13
Sonate pour alto & piano, op. 22
Quintette pour hautbois, clarinette, cor, basson & piano, op. 90

Raphael Terroni, piano
Susanne Stanzeleit, violon
Patrick Williams, flûte
Morgan Goff, alto
Membres du New London Chamber Ensemble

(Melanie Ragge, hautbois - Neyire Ashworth, clarinette - Stephen Stirling, cor - Adam Mackenzie, basson)

’est l’éminentissime corniste Dennis Brain qui assura en 1944, avec le non moins éminent violoniste Manoug Parikian, la création de la Sonate pour cor, violon et piano de Lennox Berkeley. Berkeley, qui préférait à cette époque écrire une musique détachée des courants modernistes, sériels, avant-gardistes de son temps, signe là une œuvre vivante, ni rétrograde ni moderne, plutôt indatable, et dont le ton presque divertissant s’approche de Martinů ou de Hindemith. Plus radicalement divertissante, la Sonate pour flûte et piano de 1939 fut créée par un duo flûte à bec et clavecin, clin d’œil au langage néobaroque alors très en vogue. La présente version pour flûte et piano, avalisée par le compositeur, rappellerait plutôt Poulenc – ce qui n’a rien d’étonnant : Berkeley est, sans doute, le plus français des compositeurs britanniques du XXe siècle, associé qu’il fut avec Ravel, Poulenc, Roussel, Honegger ou Milhaud.

    C’est justement à Honegger ou Roussel que l’on pourrait penser en écoutant le Quintette pour vents et piano de 1975. Oui, oui, 1975, mais le ton de cette musique se détourne radicalement des diktats de l’avant-garde boulézo-stockhausenienne d’alors, pour développer sa propre approche du sérialisme et de l’atonalité, une atonalité résolument tonale (meuh !) dans des séries assez peu sérielles, il faut bien l’avouer. Disons que Berkeley – Sir Lennox à ce moment, puisqu’il avait été anobli peu avant – s’amuse avec ces systèmes, plutôt qu’il n’en suit les rigueurs. De là à imaginer une aimable raillerie… allez savoir. Enfin, la Sonate pour alto et piano de 1945, plus sombre sans doute, reflète probablement l’humeur assez maussade de cette époque d’après-guerre. On y entendrait parfois des inflexions debussystes que l’on ne se tromperait pas trop.

 

Détail des pistes :

BERKELEY Lennox
1 - 1     I. Allegro (5mn 43s )    
1 - 2     II. Lento (6mn 46s )    
1 - 3     III. Tema and Variations (13mn 55s )    
1 - 4     I. Moderato (4mn 39s )    
1 - 5     II. Adagio (3mn 22s )    
1 - 6     III. Allegro moderato (2mn 08s )    
1 - 7     I. Allegro ma non troppo (7mn 14s )    
1 - 8     II. Adagio (5mn 46s )    
1 - 9     III. Allegro (3mn 41s )    
1 - 10     I. Andante - Allegro (8mn 51s )    
1 - 11     II. Scherzo: Allegro vivace (4mn 14s )    
1 - 12     III. Intermezzo: Andante (2mn 40s )    
1 - 13     IV. Allegretto (7mn 16s )    

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