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n 1943, Menuhin rencontra Bartók à New York : de cette rencontre devait naître la Sonate pour violon seul, qui n’est pas ici présentée. Mais depuis longtemps, le violoniste s’était fait le champion de la musique du génial Hongrois, et on ne compte pas moins de sept enregistrements de son Second concerto - trois prises sur le vif (deux avec Ansermet, une avec Fritz Reiner) et quatre pour le disque : trois avec Dorati et une avec Furtwängler, la présente version. Ce n’est pas forcément Furtwängler que l’on associerait avec la musique de Bartók, mais le chef n’en donne pas moins une lecture enflammée, lyrique, ample et généreuse, en pleine osmose avec Menuhin en cette année 1953.
Quant à la Première sonate pour violon et piano de 1921, elle appartient à une période plus « impressionniste » de Bartók, où le compositeur oscille entre quelque peu Debussy et Scriabine, voire les Viennois, sans trop d’incidence purement magyare. Même le dernier mouvement, d’inspiration populaire, développe un folklore purement imaginaire dans un langage puissamment moderniste.
Il est à noter que le pianiste austro-polonais (plus tard états-unien) Adolph Baller (1909-1994), partenaire privilégié de Menuhin, émigra aux Etats-Unis avec ses deux mains brisées, cadeau des Nazis qui lui reprochaient d’être juif, pianiste et de porter le même prénom qu’un autre Adolphe. Malgré ce cruel traitement, Baller retrouva l’usage de ses mains – ainsi qu’en témoigne le présent enregistrement – mais, curieusement, pas trop celui de sa mémoire, de sorte qu’il dut ensuite limiter sa carrière à la musique de chambre et, naturellement, à l’enseignement.
Détail des pistes :
BARTOK Bela
Concerto pour violon & orchestre n° 2
1 - 1 I. Allegro non troppo (15mn 57s )
1 - 2 II. Andante tranquillo (10mn )
1 - 3 III. Allegro molto (11mn 38s )
Sonate pour violon & piano n° 1
1 - 4 I. Allegro appassionato (11mn 48s )
1 - 5 II. Adagio (10mn 04s )
1 - 6 III. Allegro (9mn 12s )
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Paru le 00/00/0000
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