Frédéric Chopin

Verso de la pochette

 
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hopin mourut en octobre 1849. Durant presque toute sa vie d’adulte, il avait eu à lutter contre une mauvaise santé, mais il se peut fort bien que ses sept mois de séjour au Royaume-Uni, en 1848, aient accéléré son déclin – il grelotta tout au long du trajet (aller et retour) Londres-Édimbourg, ponctué de haltes en divers endroits humides, pleins de courants d’air. Depuis le 4 St James Place, sa dernière adresse londonienne, il aurait pu en trois minutes rejoindre à pied la célèbre chapellerie James Lock & Co, au 6 St James Street - la même adresse depuis 1676.

     Quelques semaines seulement après la mort de Chopin, un certain William Coke II (futur comte de Leicester) entra chez Lock pour retirer une commande. Il avait demandé un modèle de chapeau extrêmement solide, avec un fond assez bas pour que ses gardes-chasses ne le perdissent pas en heurtant des branches d’arbre lorsqu’ils arpentaient son domaine - Holkham, dans le Norkolk. Se saisissant du prototype, il sortit et le piétina vigoureusement de tout son poids. Satisfait de ce qu’il était resté intact, il paya les douze shillings convenus et rentra chez lui avec ce qui allait être le plus important chapeau de l’histoire moderne : le chapeau melon, le bowler anglais, du nom de Thomas et William Bowler qui l’avaient fabriqué sur l’autre rive du fleuve, à Southwark.

     Ce chapeau fut le tout premier à combler les fractures sociales au lieu de les souligner, porté qu’il était par les clodos comme par les aristos - tout comme Chopin fut, peut-être, le tout premier musicien de basse extraction à entrer dans la société de l’aristocratie … selon ses propres mots. Le melon devint le symbole de la moyenne bourgeoisie : qu’ils soient susceptibles de promotion ou de déchéance sociale, les gens pouvaient brosser son modeste dôme, s’en coiffer et marcher dans la rue sans risquer ni remarque ni censure. Ce couvre-chef fut aussi très prisé des communautés juives d’Europe et, sous la République de Weimar, il sera populaire comme jamais. Fait révélateur, il n’existe presque aucune photographie de nazis portant le melon.

     En 1913, Marcus Rothkowitz, alors âgé de dix ans, arriva à New York après avoir fui Dvinsk (en Russie, dans l’actuelle Lettonie) et la terreur des pogroms. Sans attendre, toute la famille partit s’installer à Portland, dans l’Orégon, mais lui retourna à New York dans les années 1925 et y entreprit des études d’art. À la fin des années 1940, il avait évolué vers une totale abstraction, jusqu’à appartenir au groupe des Expressionnistes abstraits. Ce qui n’empêche pas son œuvre d’être, et de loin, la plus « romantique » de son temps. Le flou et le lustre des toiles vibrantes de sa maturité semblent attirer le regardeur dans un univers hypnotique, mystique ; et si le terme de « romantisme » suggère la vision subjective de l’individu, je ne peux imaginer peintures incitant moins au partage que celles de Rothko. Il faut en faire l’expérience dans un profond silence, tout seul. Elles furent créées dans un monde de publicité et de pop, mais leur gravité inflexible nous force à trouver un désert intérieur pour les regarder.

     Si Rothko fut, en un sens, le plus romantique des Modernistes, Chopin fut certainement le plus classique des Romantiques non seulement parce que ses œuvres sont, dans leur forme, toujours polies et parfaitement ouvragées mais aussi parce qu’il répugna à leur donner un titre - ces étiquettes sur les bagages de l’individualisme que Schumann et Liszt puisèrent chez les poètes et dans leurs propres considérations intérieures … des secrets intimes murmurés à l’oreille du public. Chopin demeura toujours un « monsieur » et les titres de ses œuvres sont de simples cosses - des mots abstraits ne dévoilant guère plus que la longueur et la trame de l’œuvre à jouer, des crayonnages que les mélodies et les harmonies allaient colorier.

     Deux Slaves en Occident, à deux moments artistiques majeurs, dans deux villes majeures … et qui changèrent les idées des gens, créant d’inimitables chefs-d’œuvre. Rothko était autant épris de musique que d’art et, selon son fils Christopher, Mozart était l’un de ses compositeurs favoris. Chopin aussi adorait Mozart par-dessus tout et ses Variations sur Là ci darem la mano du Don Giovanni de Mozart op. 2 furent la première œuvre avec laquelle il montra au monde son savoir-faire. Après l’avoir entendue pour la première fois, Schumann s’exclama : « Hut ab, ihr Herren, ein Genie ! » - « Chapeau bas, messieurs, un génie ! ». Je me demande si Mr Lock de St James Street eût acquiescé ?

 

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Détail des pistes :

CHOPIN Frédéric
1 - 1     Barcarolle in F sharp major, Op. 60 (8mn 32s )    
1 - 2     Mazurka in F minor, Op. 63 No. 2 (1mn 42s )    
1 - 3     Mazurka in A minor, Op. 67 No. 4 (2mn 47s )    
1 - 4     Mazurka in C sharp minor, Op. 63 No. 3 (2mn 03s )    
1 - 5     Mazurka in F minor, Op. 68 No. 4 (1mn 41s )    
1 - 6     Polonaise-Fantasy in A flat major, Op. 61 (13mn 42s )    
1 - 7     Nocturne in B major, Op. 62 No. 1 (6mn 46s )    
1 - 8     Nocturne in E major, Op. 62 No. 2 (5mn 49s )    

Piano Sonata No. 3 in B minor, Op. 58
1 - 9     Allegro maestoso (9mn 06s )    
1 - 10     Scherzo: Molto vivace (2mn 45s )    
1 - 11     Largo (8mn 43s )    
1 - 12     Finale: Presto non tanto (5mn 14s )    
1 - 13     Berceuse in D flat major, Op. 57 (4mn 10s )    

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